Durante la primera hora se nos muestra a través de flashbacks al grupo de Salvador en atracos y la vida en clandestinidad, pero no empatizamos con ellos, no solo eso sino que hay escenas que producen sonrojo como la del atraco en el que dos de ellos acaban riéndose mientras realizan la operación. Así transcurre la primera parte de la película, la segunda que podía tener más interesante se queda en un quiero y no puedo.....

Salvador ha sido detenido y se encuentra en la cárcel a la espera de la ejecución. La relación con el carcelero que pasa de enemigo declarado a amigo es poco creíble. Aquí se podía haber incidido en los pensamientos del protagonista pero se opta por la lágrima con la típica musiquilla, a diferencia de "La Batalla de Argel" de Pontecorvo o de "Estado de sitio" de Gavras donde si se muestra la forma de pensar de los grupos y el contexto en el que se desarrollan... claro que esto son dos peliculones y Salvador no lo es.

En las interpretaciones destaca sobre todo Bruhl, los demás cumplen pero ninguno destaca. Mención especial para Ingrid Rubio. También destaca la música de Lluis Llach que es de lo mejor de la película.

Podríamos decir que Bigger es un producto de la sociedad donde se ha criado y vivido. Determinado por sus caracteristicas históricas y sociales como todo hijo de vecino. No lo retrata como un negro bueno, ni como inocente víctima de la sociedad blanca. Un negro de un suburbio que busca mejorar. Encuentra a gente de otra raza y clase que son honestos y afines. Aquí nuestra fémina, papel interpretado por Jean Wallace, sale con un negro se emborracha, se deja ver con el incluso le sugiere que se afilie a un sindicato, Todos recordamos aquella película hiper inflada 'Adivina quien viene esta noche' de año 1967. Sidney Poitier era un negro pero médico por lo tanto de un status social alto. No es un dato menor. En la que nos ocupa 1951 en plena segregación racial. De hecho la película no se pudo rodar en EEUU y se rodó en Argentina. Las limitaciones presupuestarias se hacen evidentes en bastantes partes del film. Algún fondo de cartón, algunos actores tirando a flojos pero nada reseñable para mal.

Película muy poco conocida que merece ser recordada.

Perteneciente al género grindhouse la película pivota entre los temas habituales de este tipo de cintas: violencia, sexo, personajes grotescos. Todo ello aderezado con el tema racial pero tratado de forma bastante cutre. La violación es de la secuencias más cutres y lastimosas que se recuerdan intercalando el propio acto con escenas de perros fornicando y los paletos locales observando.

Llegando a la secuencia final con la masacre... Poca sangre en general en toda la película, poco suspense o más bien ninguno y nada de terror.

Otra personaje de la trama principal es Ben interpretado por Chuck Connors. Mientras Zankie es seguro y presumido Ben es lo opuesto además de chivato y delator y en medio la fémina Joaney lo que conforma el triángulo amoroso y en torno al cual gira verdaderamente la historia.

En una parte del metraje aparecen reflejados los problemas judiciales con el estado de California en cuanto al código de salud y seguridad, por supuesto nada de sus actividades criminales a partir de los 70 (lógicamente, la película es del año 65. Dederich participó en el guión) tales como violencia física contra desertores, coacción, amenazas y prácticas sectarias.

Resumiendo, una peli más que correcta con buenas interpretaciones y muy poco conocida.

El primer encuentro entre los protagonistas es en la revisión del médico. El compañero de fatigas de Sandro, Mateo es apartado del trabajo por no pasarla. Es cuando entra en escena Nino. Desde el primer momento la lucha de egos entre los protagonistas será el detonante de trifulcas. La parada en el restaurante, la partida con los holandeses, el encuentro de Sandro con su ex -mujer y su hija. Queda reflejado bastante bien la dureza de la vida del camionero y de la carretera.

La crítica a las cúpulas sindicales cuando Sandro pide explicaciones al jefe del sindicato amarillo sobre su ex compañero Mateo Zanneti y el sindicalista se aferra a las leyes laborales y al Contrato Nacional del Trabajo. La huelga posterior y como son tildados de esquiroles los protagonistas.

En última instancia prevalece la solidaridad de clase cuando a punto de perder el camión son ayudados por un compañero. "Aún nos quedan 57 letras por pagar del camión" dice Nino a su compañero mientras amanece y suena de fondo "Una vita a metà" canción principal de la película y que refleja bastante bien la dura vida del camionero.

Ecco un altro giorno
In più e c'è un nuovo
viaggio che mi
aspetta già... ma
chi me l'ha fatto fa!

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