Yo no estoy a favor de la pena de muerte, así que supongo que esta es una opinión subjetiva, pero la ejecución del asesino de niños me parece de lo más tremendo que haya filmado Clint Eastwood a lo largo de su carrera. El protagonista de Ejecución inminente se salvaba porque era un inocente injustamente condenado. La opinión del director está clara cuando el acusado es culpable. Es como el reverso de A sangre fría o Pena de muerte; aquí el detallismo de la escena no demuestra ninguna denuncia por los métodos, sino que se ofrece como una justa compensación a los familiares de las víctimas, y por extensión, al sentimiento de venganza de los espectadores.
Eastwood, eso sí, está en su derecho a defender su opinión al respecto. Pero la secuencia da escalofríos. Además, hay que reconocer que sigue demostrando que sabe contar una historia.

Me pregunto si el hecho de que esta película estuviera en la cartera de Stanley Kubrick no se debía en gran parte, antes que a la idea de "experimentar" con la forma de transpasar a la imagen "experiencias olfativas", a un afán poco velado de filmar una orgía. Contra lo que he leído, no creo que la orgía final de El perfume sea especialmente ridícula. Es más, admirando a Kubrick, creo que la orgía de Eyes Wide Shut era bastante más cantosa y hasta un poco más burda, con aquellos juegos de disfraces a lo "carnaval italiano" que recordaban al "gallio" y no precisamente para bien... Creo que Tykwer intenta centrarse lo más posible en el rostro victorioso de Jean-Baptiste Grenouille que en la ensalada de cuerpos retorciéndose... y es de agradecer.
Creo que todo lo que se pueda reprochar a El perfume película también se puede reprochar a El perfume libro, sobre todo cierto aire "new age" y cierta gratuidad al situar la historia en la Francia prerrevolucionaria. La novela de Süskind no es para nada alta literatura. Al respecto, tengo la seguramente equivocada teoría de que dicha ambientación se debe sobre todo a que era necesario para la victoria del perfumista que su ejecución pública fuera en una plaza repleta de gente (y eso difícilmente era realizable ante una silla eléctrica o una inyección letal). De hecho, la idea más fuerte del film es esa burla final del protagonista, del gris perfumista que carece incluso de olor propio, sobre una sociedad tan gris como él, pero más fiera aún que el reprimido asesino de jóvenes vírgenes. Su evocación durante la orgía de su primer asesinato, su reconocimiento de su deseo ante la joven pelirroja, me parece más original que la mayoría de las ideas del libro, y es propia de los guionistas...
Puestos a quedarme con novela o película, me quedo con esta última, porque me gusta la ambientación, las interpretaciones, porque creo que el lado oscuro y siniestro de historia y protagonista está muy reforzado, y porque no intenta ir mucho más allá de la ilustración profesional y disciplinada. Creo que le sobra voz en off, sobre todo al principio, pero incluso eso puede ser una imposición (o autoimposición) comercial (las mismas imágenes, sin voz en off, hubieran sido suficientes para explicar lo necesario del planteamiento). Pero antes que una historia para un Kubrick o un Scorsese, me parece que se adapta mucho mejor al "más modesto" Tykwer, porque como obra literaria tampoco era ningún monumento.

Creo que si el príncipe de El Ilusionista es un personaje tan antipático, desagradable y egocéntrico es para que no se note tanto que lo que está haciendo la pareja de amantes es una inducción al suicidio (aunque no sean la única causa del mismo) y algo moralmente reprobable, cuando hubiera sido mucho mejor que se notara: supongamos que el príncipe tiene buenas ideas políticas, es un reformador, y al mismo tiempo tipo poco agraciado, pero moralmente atractivo. Lo que ganaría la peli: la dama virtuosa ya no sería tan virtuosa y el mago caballeroso tendría su punto retorcido y poco caballeresco. Además, el hecho de que salieran victoriosos sería realmente transgresor, no como en la peli, que es un final feliz pasteloso...
Una de las cosas q más me molestan en el cine son los malos estúpidos; por ejemplo, odio Titanic porque el antagonista de DiCaprio es un imbécil integral. En las buenas pelis, los malos son malos atractivos. ¿No decía Hitchcock algo parecido, que una peli vale tanto como vale su malo? (el malo de Con la muerte en los talones es menos superficial y presumido que el personaje de Cary Grant; y en Encadenados era el personaje más trágico). Pues yo de acuerdo...