La película está llena de hallazgos narrativos y visuales: la recurrencia a la piscina y la pecera como metáfora del aislamiento y la enajenación que siente el joven graduado, incapaz de adaptarse a las expectativas que sobre él han forjado los adultos. O ese momento glorioso en que la hija conoce la verdad, contado magistralmente con un lento y revelador cambio de foco de la madre a la hija, cuya imagen borrosa en primer termino se va definiendo a medida que lo va "viendo claro". Y ese maravilloso y eufórico final, cuando Hoffman corre hacia la iglesia, acompañado del sonido del ambiente, sin música que lo subraye. Y, cuando por fin se sientan en la última fila del autobús, ella le mira un momento y vuelva a mirar hacia adelante, serios los dos, melancólicos incluso, encapsulados cada uno en su mundo y aun en shock por el milagro que acaba de ocurrir. En una película más convencional, los dos enamorados se hubiesen mirado mutuamente, arrobados y cómplices, y tal vez se hubiesen besado: el típico final feliz a la manera de Hollywood.