Dos mujeres en la carretera, huyendo de toda clase de hombres que fueron malos, desde el marido hasta el niño dulce y suave, y sin encontrar comprensión: este es un mundo triste. Thelma & Louise es una de las mejores películas de Ridley Scott (que adapta sus habituales dotes compositivas a unos ritmos afortunadamente poco propios) precisamente por talentos ajenos, en este caso, un guión magnífico de Callie Khouri lleno de verbo y energía y una afortunada manera de mirar a unas actrices en estado de gracia: Susan Sarandon consolidando sus registros de indignación y Geena Davis lejos del charm de ser azucarillo de otros hombres en películas ochenteras y noventeras.

No cambió el cine de Hollywood, pero permitió que desde la corriente general se pudiera imaginar un relato hermoso de emancipación sin solución de continuidad: en este sentido, Harvey Keitel más que un contrapunto bondadoso a tanto macho desnortado, es, adecuadamente, una impotencia progresiva. Conforme más sabe, menos quiere enfrentar sus problemas (Como prometía el aforismo de Nietzsche).

Thelma & Louise es prácticamente lo más cercano a un clásico (hollywoodiense) hecho en los noventa; su manera de mirar América, en un lirismo post-industrial, se acerca al menos a una manera de sentir y estar en el mundo estadounidense.