¿Cómo adaptar a Edith Wharton sin que parezca una nueva versión de 'La edad de la inocencia'? Pues a la manera de Terence Davies, es decir, sublimando la sutileza, prescindiendo casi de banda sonora (donde Elmer Bernstein era imprescindible en la película de Scorsese, aquí solo aparece de vez en cuando Mozart, Rossini y Haydn) y entregarse a los diálogos y las interpretaciones. Sí, la tragedia de una dama del Nueva York de principios de siglo (Anderson) en su progresiva caída en la pobreza y el descrédito por culpa de las deudas de juego no necesitan casi de grandes secuencias, solo de conversaciones de doble o triple sentido. Y el riesgo en contar con un reparto muy especial al que nunca habíamos visto cubierto de suntuosos trajes de época. Maravillan, maravilla todo.