Mi jodido descubrimiento de final de 2020, es una película que se estrenó en 2014, del que es seguramente el cineasta más aventajado de su generación; sí, la del WHS. Y cuyo nombre es tan largo que normalmente se le conoce por sus siglas P.T.A. O como debería reconocérsele en la historia actual del cine: El Puto Todopoderoso Amo. Son unas siglas, que muchos creen que le quedan grandes a P.T.A, a mucha gente le gusta compararle con Kubrick o Robert Altman, cuando si bien es cierto que hay influencias obvias de estos dos; no se deja arropar por las mismas, sino que se queda con un poquito de aquí y allá, generando su propio maná fílmico.

'Inherent Vice' (Puro Vicio), es un claro ejemplo de esta dicotomía referencial a la que habitualmente se le quiere atar. Lo dije en un chat, y lo menciono, no esperéis el nuevo 'Sueño Eterno' (1946), posmoderno, o una reversión paródica (aún más), de 'El largo adiós' (1973). Que no, que la movida no va por ahí colegas: pensad que la primera es una cincuentona que le quiere poner los cuernos a su marido con ese vecino yogurín; algo así como ocurría en 'El Graduado', con la Bancroft y Hoffman, solo que además la Srta. Robinson se ve tentada a probar un buen petardo de dulce, oh, dulce maría por el joven Benjamin. El hijo que hubieran tenido los dos habría sido esta película. No, peliculón, y que a consideración de este observador del medio y enamorado del mismo, considera que es una de sus últimas piezas redondas (sí, por encima de 'The Master' y de 'El hilo invisible'): hay quién le parecerá una afirmación exagerada. ¡Comunistas! Qué sabréis vosotros... Y yo os digo que esa esvástica no es una esvástica, sino un símbolo hindú.

'El gran Lebowski' de Joel Coen (1998), se queda en una minusculez de parranda, comparada con esto. Y ya sé que habéis estado todo el añito dando por culo que si Phoenix con Joker, bla, bla y la puta madre que parió al payaso. Pues yo os digo, hermanos, que su carismático (y emporrado), Larry 'Doc' Sportello es con toda seguridad, la cuarta mejor interpretación de su carrera; y sin lugar a dudas, su personaje más electrizante y de ahora en adelante, ha pasado a ser mi favorito de él (con permiso de su Johnny Cash de 'En la cuerda floja'). Neoclasicismo y modernismo se aúnan para conseguir una obra ecléctica, que consigue convertirse en un sortilegio (como el nombre de su narradora), donde la ensoñación de la hierba no sabemos a donde nos podrá trasportar. Tiene además las santas narices de reventar tópicos, y de reelaborar elementos sin perder la esencia de los códigos del cine negro; y con un humor escandalosamente travieso, digno del enfant terrible que P.T.A era en sus inicios (ahora madurado en genio provocador libre e inimitable). Elenco grandioso (Brolin se come sus escenas a bocados, y Waterston es la femme fatale que quisiera que llamara a mi puerta).

P.D: Mención especial a cómo parodiza una escena sin cortarse un pelo (asiática incluida) de 'El hombre de Chinatown', de Wim Wenders (1982).
P.D.D: También se cachondea de corrido de 'El mensajero del miedo' de John Frankenheimer (1962), y de su temática, dándole una vuelta de tuerca genial; aunque sospecho que esto también es cosa de Mr. Thomas Pynchon, autor de la novela.