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Ya que a Kubrick lo gusta romper la cronología temporal, voy a empezar por el final, que en mi opinión estropea gran parte del trabajo hecho en «Atraco perfecto».

Aunque encontramos fallos parecidos durante todo el metraje, los últimos veinte minutos destacan muy especialmente por su aceleración, inconsistencia y hasta absurdez, con un tiroteo imposible y además bastante injusto para con los personajes que han tenido peso en la trama al arrebatarles todo protagonismo; y con este tal Johnny que debería saber cómo funcionan los aeropuertos y las maletas, él que es tan meticuloso. Kubrick, ¿es que no viste estos fallos?

A lo mejor sí los vio, pero, sin poder evitarlos, fue a lo suyo. Y lo suyo es rodar como solo se rodaba antes: en blanco y negro, y con espíritu creativo, eso no hay quien se lo discuta. Interesante fotografía y puesta en escena, y un montaje arriesgado y discutible. Original, sí, originalísimo; tan original, que su estilo tiene su eco hasta el día de hoy. Ahora bien, creo que el intento de «puzzle» no funciona y las horas y los minutos que el molesto narrador va contando son irrelevantes. ¿De verdad era necesario que se dijese que tal personaje habló por teléfono a las 3:32? ¿O que el caballo comió la mitad de su pienso? Perdonadme, pero no. Queda vistoso y crea la falsa sensación de estar escuchando datos importantes, cuando realmente son puro adorno. Además, la ruptura temporal hace que pierda tensión y profundidad en el desarrollo, como si a cada instante estuviese desacelerando y, con ello, evitando el clímax argumental.

Para mí lo mejor de «Atraco perfecto» ha sido el momentazo de Sterling Hayden en pleno atraco y el remate, y este sí perfecto, de su huida con las gafas de sol puestas. Que savoir-faire tan impresionante. Y es que este cine negro tiene siempre un estilazo que encandila y sus instantes de pasión.

No es una obra particularmente buena, pero sí mantiene el interés por su propia temática. Gusta a pesar de todo.