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Voto de Ferdydurke:
6
6,3
27.548
Intriga. Thriller. Drama
Tom Welles es un detective privado que se mantiene dignamente ocupándose de resolver casos sencillos e irrelevantes. Pero, de repente, su vida cambia radicalmente cuando, durante la investigación de un caso en el que ha sido contratado por una rica viuda, queda atrapado dentro de un sórdido mundo de espeluznantes 'snuff-movies', películas en las que se filman torturas y asesinatos reales. (FILMAFFINITY)
11 de abril de 2014
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Sé que posteriormente firmó el guion de "Sleepy Hollow" y alguna otra (aparecen tres más en la Biblia-Wikipedia) perdida en el olvido; y parece también que no nos podemos refocilar con el siempre estimulante y tranquilizador final trágico (no le sitúan ni entre los muertos ni entre los desaparecidos) o el más morboso y entretenido asunto de los recurrentes "juguetes rotos". Todo apunta, por lo tanto, a otra vida gris y rutinaria más, sin ningún añadido romántico o grotesco que eleve al personaje. Lo curioso e interesante es que en su día (allá por la década de los noventa) escribió dos guiones llamativos e inteligentes: el del ya clásico "Seven" y el de la menos famosa y más cutre "Asesinato en 8mm.". Dos thrillers que, aún manteniendo todos los tópicos (detectives, crímenes, asesinos terribles, parejas amantes y sufrientes, morbo, investigación...), se apartan de lo convencional y adocenado, del Hollywood más aburrido y sin personalidad. Son historias más densas, oscuras e "intelectuales" de lo habitual; intentan ir más allá, incluso se aventuran a cuestionar ciertas verdades sagradas del género, a negar en cierto modo su herencia o pertenencia de clase.
En este caso tenemos al ya mítico Cage (extremo actor de tanta presencia y limitaciones, tan exagerado y con una filmografía tan bizarra que es un género en sí mismo, las películas-Cage no se parecen a nada, forman parte de una unidad de estilo e intenciones, son pobres excusas para el desarrollo expresivo de Nicolas, una especie de religión con sus adoradores y los inevitables y envidiosos enemigos) como detective mediocre (se hace clara y sorprendente alusión a su poco nivel profesional), con su obligada pareja (un policía sin mujer que esté todo el día quejándose es absolutamente inconcebible, antes lloverán ranas del cielo que presenciar semejante herejía), que se ve envuelto en una sobrecogedora trama de "snuff movies", ricachones sin escrúpulos y submundo criminal. Es el típico proceso de descubrimiento; el doloroso paso de la inocencia y la ignorancia al conocimiento de la espantosa verdad; pasa de su "idílica paz familiar" y sus timoratos casos sin riesgo a lo más atroz y pavoroso; conoce otra realidad que convive diariamente con la suya sin que él sea consciente, se da cuenta de que hay otros mundos posibles más allá de sus aburridas narices. El origen es la desaparición de una desnortada adolescente; buscaba la luz californiana ("Como plaga de langostas") y se encuentra con las tinieblas de la civilización; un estercolero gótico, de serie b, caricaturesco en su maldad hinchada y de tebeo, con villanos de tercera y altercados cochambrosos.
La premisa es interesante y el desarrollo mantiene la tensión y el interés, el único problema es que en la parte final se delata como lo que realmente es: una humilde película hecha por un director muy irregular y dado al efectismo, al que le cuesta mantener el pulso y la seriedad, que tiene tendencia al disparate y la falta de coherencia, con claras dificultades para elevar el vuelo y lograr una película rotunda y poderosa.
En este caso tenemos al ya mítico Cage (extremo actor de tanta presencia y limitaciones, tan exagerado y con una filmografía tan bizarra que es un género en sí mismo, las películas-Cage no se parecen a nada, forman parte de una unidad de estilo e intenciones, son pobres excusas para el desarrollo expresivo de Nicolas, una especie de religión con sus adoradores y los inevitables y envidiosos enemigos) como detective mediocre (se hace clara y sorprendente alusión a su poco nivel profesional), con su obligada pareja (un policía sin mujer que esté todo el día quejándose es absolutamente inconcebible, antes lloverán ranas del cielo que presenciar semejante herejía), que se ve envuelto en una sobrecogedora trama de "snuff movies", ricachones sin escrúpulos y submundo criminal. Es el típico proceso de descubrimiento; el doloroso paso de la inocencia y la ignorancia al conocimiento de la espantosa verdad; pasa de su "idílica paz familiar" y sus timoratos casos sin riesgo a lo más atroz y pavoroso; conoce otra realidad que convive diariamente con la suya sin que él sea consciente, se da cuenta de que hay otros mundos posibles más allá de sus aburridas narices. El origen es la desaparición de una desnortada adolescente; buscaba la luz californiana ("Como plaga de langostas") y se encuentra con las tinieblas de la civilización; un estercolero gótico, de serie b, caricaturesco en su maldad hinchada y de tebeo, con villanos de tercera y altercados cochambrosos.
La premisa es interesante y el desarrollo mantiene la tensión y el interés, el único problema es que en la parte final se delata como lo que realmente es: una humilde película hecha por un director muy irregular y dado al efectismo, al que le cuesta mantener el pulso y la seriedad, que tiene tendencia al disparate y la falta de coherencia, con claras dificultades para elevar el vuelo y lograr una película rotunda y poderosa.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Hay varios momentos y situaciones que sorprenden por lo original, que demuestran que no es exactamente lo mismo de siempre:
- Cuando comienza la investigación, Cage conoce a la madre de la desaparecida. Esa parte es brillante, observamos su vida y a través de ella la de cierta parte de la sociedad americana; desolado sector de población que sobrevive con malos trabajos, pocas esperanzas y nulas oportunidades. Hay un momento en que el detective le pregunta qué elegiría: saber la verdad y descubrir que su hija ha muerto o vivir en la ignorancia y que su hija esté viva, la madre no responde directamente pero dice que necesita saber. Tanto la pregunta como la respuesta son inauditos en una típica película, son demasiado auténticas y complejas.
- Cuando llega a LA conoce a Joaquin Phoenix (es su Virgilio en su particular descenso a los infiernos). Cage se fija en que lee con atención y le pregunta, Phoenix le miente y Cage insiste, le acaba contestando que "A sangre fría" (parece claramente un guiño de guionista que ni viene muy a cuento -aunque es evidente la relación criminal- ni es muy habitual en este tipo de películas).
- El final. Dejando de lado el tono chapucero de las peleas y lo poco creíble de algunas escenas, es evidente que hay "intención"; se opta por la venganza y la violencia (se prescinde de lo políticamente correcto y se intenta un acercamiento psicológico más realista: vienen a decirnos que después de lo que ha visto y vivido lo lógico es que responda con brutalidad y sed de venganza, rechazando la ideología "democrática" y los valores más elementales) y en el enfrentamiento final con el asesino definitivo hay sarcasmo y cinismo: "Máquina" dice con orgullo y mala baba que no busque explicaciones risibles de tipo freudiano, que él no fue un niño maltratado, que no es un "monstruo", que lo hizo simplemente porque le gustaba y porque podía, comentarios que aluden in/directamente al resto del cine comercial "asesino" con sus tristes tópicos.
- Cuando comienza la investigación, Cage conoce a la madre de la desaparecida. Esa parte es brillante, observamos su vida y a través de ella la de cierta parte de la sociedad americana; desolado sector de población que sobrevive con malos trabajos, pocas esperanzas y nulas oportunidades. Hay un momento en que el detective le pregunta qué elegiría: saber la verdad y descubrir que su hija ha muerto o vivir en la ignorancia y que su hija esté viva, la madre no responde directamente pero dice que necesita saber. Tanto la pregunta como la respuesta son inauditos en una típica película, son demasiado auténticas y complejas.
- Cuando llega a LA conoce a Joaquin Phoenix (es su Virgilio en su particular descenso a los infiernos). Cage se fija en que lee con atención y le pregunta, Phoenix le miente y Cage insiste, le acaba contestando que "A sangre fría" (parece claramente un guiño de guionista que ni viene muy a cuento -aunque es evidente la relación criminal- ni es muy habitual en este tipo de películas).
- El final. Dejando de lado el tono chapucero de las peleas y lo poco creíble de algunas escenas, es evidente que hay "intención"; se opta por la venganza y la violencia (se prescinde de lo políticamente correcto y se intenta un acercamiento psicológico más realista: vienen a decirnos que después de lo que ha visto y vivido lo lógico es que responda con brutalidad y sed de venganza, rechazando la ideología "democrática" y los valores más elementales) y en el enfrentamiento final con el asesino definitivo hay sarcasmo y cinismo: "Máquina" dice con orgullo y mala baba que no busque explicaciones risibles de tipo freudiano, que él no fue un niño maltratado, que no es un "monstruo", que lo hizo simplemente porque le gustaba y porque podía, comentarios que aluden in/directamente al resto del cine comercial "asesino" con sus tristes tópicos.