No deja de llover, parece noche cerrada. En esa ciudad sin nombre cuyos ciudadanos se ahogan con los vapores tóxicos que emanan de su propia respiración y cuyos cadáveres se apilan en las esquinas sin ser recordados.
En un lugar así, donde el gris se extiende hasta el infinito, es necesaria una acción contundente para limpiarlo de las almas impías que lo atestan. Y al parecer sólo un hombre puede hacerlo...

Para un amante del cine entendido en el tema (como es el caso de un servidor) podrían destacarse muchos títulos enmarcados dentro del suspense y policíaco durante los años '90, pero si realmente deslumbran algunos por encima de otros son los de esa pentalogía imprescindible para comprender la evolución del género en la década y la pretensión de sus artífices de jugar con sus claves hasta llevarlas a su máximo extremo (o a su opuesto): "El Silencio de los Corderos", "Sospechosos Habituales", la japonesa "Cure", la española "Tesis" y por supuesto "Seven", quizás su epítome absoluto.
Andrew Kevin Walker desarrolló su concepto a principios del decenio mientras vivía en una lúgubre New York que odiaba y que deseaba abandonar; muy influenciado por el gran autor William Somerset Maugham (de quien tomaría el nombre para un personaje que ya sabemos...) este borrador iría a parar a New Line Cinema y de ahí a las manos de un señor llamado David Fincher. Enamorado del cine desde pequeño e iniciado como asistente de efectos especiales con el mismísimo George Lucas, el nativo de Colorado pasaría de hacer anuncios y videoclips para importantes artistas a saltar a la gran pantalla con una película tan sumamente mediocre e innecesaria como la tercera entrega de "Alien".

Pero todo esto vino por las malas condiciones en que trabajó y la presión a la que fue sometido por los productores; por eso renegaba de cualquier guión hasta que la Providencia (y los de New Line) le mandó el de Walker, que había sufrido no pocas modificaciones desde su creación pero dejando algo clave: el impactante final. Ya el inicio, a lo largo de unos créditos inolvidables, nos muestra las capacidades de Fincher como maestro de las imágenes y la música; lo grotesco de éstas las hace adquirir un cariz pesadillesco que determinará el tono, la forma y el estilo del film.
Tanto más cuanto que estos créditos empiezan al acostarse Will Somerset y finalizan al despertarse David Mills: el primero un detective veterano y paciente a quien el peso de los años y el hastío de un trabajo que no comprende le han transformado en un apático misántropo; el segundo un joven nervioso y entusiasta que ha decidido trasladarse, junto a su esposa Tracy, a esa ciudad anónima donde transcurren los hechos para probar su talento como duro detective de homicidios. Pareja común del policíaco con la cual Walker trata el lado serio de la "buddy movie", acercándose a ellos a través de una detalladísima profundización emocional y psicológica como pocas veces se ha visto en el género.

Ambos operando y razonando como las caras opuestas de una misma moneda pero cuyos lazos se irán estrechando conforme las pesquisas avancen, llegando Somerset a actuar de padre protector para con Mills y sobre todo la frágil Tracy (jamás hemos visto una relación tan íntima y fuerte entre la mujer de un policía y el compañero de éste como la aquí presentada...), y ambos simbolizando los dos puntos de vista con respecto a la sociedad: Somerset encarnando el cinismo, la desafección, el deseo de huida y la curiosidad y el morbo como defensa a su hastío (ése es su incentivo para seguir en el caso).
Al otro lado Mills, el idealista, la fuerza bruta y mordaz con que detener a una Humanidad enferma que practica su propia depredación a ojos cerrados bajo la atenta mirada de una ley incompetente y acorralada por su estupidez. Junto a ellos nos aventuraremos a un viaje preparado con marcada sobriedad por la retorcida mente de Fincher, un viaje hacia lo que parecen ser las podridas entrañas de la sociedad, hacia sus catacumbas y pasadizos donde germina lo sórdido, lo siniestro y la invasiva presencia del Mal; un crimen aberrante revela su condición de ser el primero de siete basados en los pecados capitales...

(CONTINÚA LA CRÍTICA EN ZONA SPOILER)

Y un tándem protagonista tan simplemente maravilloso como Morgan Freeman y Brad Pitt, sólidos y auténticos en cada una de sus secuencias, apoyados por los no menos memorables Gwyneth Paltrow, R. Lee Ermey y Michael MacKay. En pocos aspectos se equivoca este film que funciona como desencantada intrusión del horror; prefiere la curiosidad y el morbo en lugar de la lógica de la investigación, pero los desvíos de Walker son siempre inteligentes, nada caóticos.
Así empezó siendo el monumental éxito de taquilla en su momento para acabar en, como decía Fincher en boca de Doe, "objeto de análisis para siempre". Y es verdad. "Seven" asegura una experiencia demoledora y corrosiva cuyo fin último es enroscarse en el cerebro del espectador, ya totalmente entregado a su oscura magia; nunca las sombras del crimen resultaron tan amargamente placenteras. El "thriller" nunca sería igual...sólo habría imitación.