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El nombre de Sam Raimi siempre quedará asociado a Spider Man. Después de barajarse muchos nombres, finalmente él fue el inesperado encargado de dirigir las tres exitosas películas sobre el héroe de la Marvel. Pero los buenos aficionados nunca olvidaran que mucho antes de estos éxitos Sam Raimi había dirigido al principio de su carrera, algunas de las películas más sorprendentes y divertidas del género terror-gore-humor de la década de los ochenta. Durante los noventa se perdió en una serie de variadas películas en las que no encontró su sitio y de las que solo salio triunfante en el thriller Un plan sencillo. Ahora, después de levar casi una década dedicado en exclusiva a Spider Man, ha decidido tomarse un respiro y volver a aquel cine barato y divertido que tan buenos resultados le dio al comienzo de su carrera. Y lo ha hecho con Arrástrame al infierno.
Tras un tópico prologo en el pasado, que sienta las bases de lo que llegará después, la película comienza de forma fulgurante cuando una anciana (aterradora Lorna Raver) al borde del desahucio acude al banco a pedir una prorroga para su préstamo. La mala suerte de atenderla recae en una joven que está más ansiosa por su futuro ascenso que por ayudar a la anciana. Lo que no sabe es que esta mujer se convertirá a partir de entonces en la peor de sus pesadillas. Toda esta primera parte en la que se plantea la historia es muy buena, desde la escena del banco hasta la brutal y delirante pelea posterior en el parking. Regodeándose en el gore más salvaje, pero sin perder nunca de vista una estilizada y potente puesta en escena, este momento es la cumbre de una película que después se mueve por derroteros bastante menos interesantes. A partir de ahí la película se vuelve más convencional, abusando de los sustos por subidones de la música más que por la propia historia.

Es en la tercera parte del relato, a partir del momento en que la protagonista entra en contacto con la medium mexicana, cuando la película se pierde en un festival de los excesos tan delirante como divertido y agotador. Llegados a este punto es imposible ver la película sin partirse de la risa, y si ese era el objetivo del director pues perfecto. Pero si lo que pretendía era provocar el terror entre los espectadores entonces el fracaso es absoluto. Da pena ver a la pobre Adriana Barraza, después de su excelente trabajo en Babel, hacer un personaje como este. El ingenio de algunas de las ocurrencias que se ven en la pantalla hacen más digerible el asunto.
Afortunadamente la historia se cierra con una sorpresa de último momento que vuelve a llevar la película otra vez a lo más alto, que es como deben terminar las películas.
Dos puntos más a favor de la película, además del, pese a los excesos, eficaz trabajo de Raimi, son la seriedad con que la actriz Alison Lohman encarna a la protagonista, y la brillante música compuesta por Christopher Young, con unos violines que ponen los pelos como escarpias.