34/34(31/01/21) Sugestiva segunda temporada de la serie basada en las novelas de Caleb Carr con protagonismo para el alienista Kreizzler (pionero en estudiar los perfiles criminales, los “Mindhunter”) en este caso en la homónima de 1997. Regresando el mismo equipo de protagonistas, con Daniel Brühl encarnando al psicólogo Dr. Laszlo Kreizler, figura cercana al espíritu deductivo de Sherlock Holmes cruzado con el análisis psíquico de Sigmund Freud, con Luke Evans dando de nuevo vida a John Moore, que ha pasado de ilustrador a reportero del New York Times, y Dakota Fanning como Sara Howard, ahora encargada de una agencia de detectives, es ella la que ha pasado a tener más liderazgo en detrimento de Laszlo, en consonancia con la ola #Metoo de empoderamiento femenino que tan bien enarbola la cadena productora del film, Netflix, y la actriz la embiste con gran intensidad dramática, con gran seguridad en sí misma, siendo efectivo su rol para un caso envuelto en los problemas de maternidad. También en roles secundarios vuelven los hermanos Marcus y Lucius Isaacson Douglas Smith y Matthew Shear), como los forenses policiales amigos del trío protagónico, Robert Ray Wisdom como Cyrus, ahora llevando un bar, y sobre todo un roba escenas Ted Levine como el ex comisionado de la policía de Nueva York Thomas Byrnes, también personaje real (1842-1910). En esta ocasión se añaden Matt Letscher como el mítico magnate mediático (1863-1951) William Randolph Hearst (el que Orson Welles inmortalizó con su alter ego “Ciudadano Kane”), como un manipulador amarillista embarcado en su cruzada por montar la guerra contra España por Cuba, Michael McElhatton (Roose Bolton en “Game of Thrones”) como el pérfido y también real Dr. James W. Markoe (1862-1920); y sobre todo un enorme descubrimiento en la debutante en pantalla Rosy McEwen encarnando a la enfermera Libby Hatch; Lara Pulver como la alienista Karen Stratton que tiene una tierna relación platónica con Laszlo; con algo menos de peso Emily Barber como Violet Hayward, superficial ahijada de Hearst prometida a John Moore, y Frederick Schmidt como Goo Goo Knox, líder real de los Hudson Duster (pandilla callejera formada a principio de la década de 1890). El showrunner ha cambiado a David Carolan (guionista de tres de los episodios de la temporada), y en la dirección está David Caffrey (“Line of Duty” o “Peaky Blinders”) en cinco episodios y Clare Kilner (“Sneaky Pete” o “Snowpiercer”) en los tres restantes, y estando en la producción gente tan reputada como Cary Joji Fukunaga (“Los sin nombre”, “Beast of No Nation”, o “True Detective”), Eric Roth (guionista de “Forrest Gump” “El curioso caso de Benjamin Button” o “Munich”), o Jakob Verbruggen (“The fall”, “House of cards”, “London Spy”).

Estos buenos edifican una serie absorbente en su densidad malsana, atrapándote en sus patológicas redes, conformando una atmósfera marcadamente gótica, gracias a una notable ambientación, donde la fotografía expresionista, junto a los maravillosos escenarios (los exteriores naturales rodados en Budapest recreando la Nueva York de finales del SXIX, ayudado por fenomenales efectos visuales), creando estampas preciosas de la urbe, así como sus callejuelas deprimentes, el lujo y boato de sus mansiones, restaurantes, el siniestro hospital maternal, los avernales bajos fondos, esto exaltado por el maravilloso vestuario, los carruajes. Ello emitiendo desazón y desesperanza al espectador, en un relato descarnado que se adentra en la lóbrego de la mente humana, en los recovecos de los traumas de la juventud, sobre un tablero con ‘bebicidios’, ejecuciones en la silla eléctrica, secuestros de recién nacidos, asesinatos truculentos, torturas, masacres, y sobre todo en una trama que engancha incluso más que en la primera temporada, pues me resulta más sólida y cohesionada, profundizando aún más en sus protagonistas, con un fresco mejor de la sociedad del momento, sus miserias reflejadas en una clínica especializada en acoger a las amantes de millonarios embarazadas para robarles los bebes, o el nacimiento de la prensa sensacionalista capaz de movilizar la opinión pública, o la irrupción del sentimiento de una mujer que puede ser independiente del hombre.

Tiene un comienzo sugerentemente turbador con una vigorosa edición sobre una mujer (Hebe Beardsall) en el hospital maternal Lying-In que se despierta en pavor porque dice que su bebe ha desaparecido de la cuna, y lo que ocurre es que la detiene acusándola de haber matado a su hijo, eso sin que aparezca el bebe, hay una elipsis y ya vemos que ha sido condenada a morir por el delito en la silla eléctrica en Sing Sing, ello apoyándose en la prueba de cargo del Dr. Markoe (director del materno). En el día de la ejecución asistimos al bullicio generado por el hecho. Sarah y Laszlo están presentes en la sala de la silla eléctrica, y la joven protesta enérgicamente al no llegar el indulto del gobernador. Tras ello Sarah por su cuenta e indignada por lo que ella cree es una injusticia comienza a trabajar en dar con el bebe, pero la cosa se agrava cuando el bebe de la mujer del cónsul español desaparece del consulado, habiendo en la cuna un muñeco. La Sra. Linares acude a la detective Sarah Howard para dar con su hijo, sin hacérselo saber a la policía por la tensión reinante entre USA y España por Cuba, avivados por el líder mediático William Randolph Hearst.