La sombra de Bergman es alargada, muy alargada. Uno de los cineastas más ensalzados e influyentes del siglo XX que dio forma en imágenes a la insondable complejidad del ser humano. Para Bergman era importante la forma, pero lo era infinitamente más el fondo. La mayor parte de sus películas son tizones ardientes lanzados al subconsciente, huyendo de etiquetas, dando lugar a múltiples interpretaciones algunas de las cuales quizás nunca se lleguen a explorar, y rompiendo con los moldes y convencionalismos del cine de su tiempo.
El más grande director que ha parido la industria teatral y cinematográfica sueca no sólo era un director meticuloso y volcado en su vocación, sino también un escritor consumado, dejando unos guiones que continúan deslumbrando y latiendo de cuestiones eternas sobre nosotros.
En su faceta de guionista, colaboró con otros realizadores, entre ellos Bille August (“Las mejores intenciones”) y su musa, la actriz y directora Liv Ullmann (“Infiel”). Todos sus textos incluyen muchísimo de sí mismo. Aportan abundantes elementos autobiográficos que hacen que todas sus películas y guiones contengan referencias a su pasado, a sus obsesiones, sus inquietudes, sus concepciones y su íntimo punto de vista basado en sus observaciones del alma individual y colectiva.
De este modo, por ejemplo en “Las mejores intenciones” de August se advertían guiños a su propia familia, aludida directamente a través de los apellidos de la pareja protagonista: Bergman, el apellido de su padre, y Akerblom, de su madre. En “Infiel” de Ullmann, el anciano protagonista (Erland Josephson, actor habitual del realizador) es una representación alegórica de sí mismo. Un anciano solitario y abandonado a sus recuerdos, que trata de traer al presente la memoria de Marianne para dejar constancia escrita de su historia.
Marianne revive para él en toda su esplendidez de mujer pletórica de esa belleza que a veces otorga la entrada en la madurez. El anciano Bergman la escucha sin pestañear, confidente silencioso y conmovido por el tormento de ella.
Por medio de las vicisitudes amorosas de Marianne, Ullmann y Bergman hilvanan con firme pulso, gran lucidez e hiriente franqueza una historia de relaciones amorosas con las que tantas personas podrían identificarse. Plenas de vigencia y de realidad. Porque el amor sigue tantos caminos extraños… Porque suele ser tortuoso, una hoja al viento que ahora está aquí, y que al instante siguiente puede estar en el sitio menos pensado. ¿Quién puede controlarlo?
El relato de Marianne es un relato de amores volubles, de infidelidades, de la ruptura en trozos que implican las traiciones y las separaciones. También es un relato sobre las inexplorables heridas causadas al espíritu de una niña, su hija, su adorada Isabelle, criatura que de buenas a primeras se encuentra desamparada en mitad del caos de las mareas de rupturas, rencores, peleas, reconciliaciones y amarguras de sus mayores.