Esperaba muchísimo del director de "Cinema Paradiso".... y su realización no me ha decepcionado; técnicamente se le pueden poner pocos peros. Pero falla la historia. A este thriller se le ven las costuras dede muy al principio, cosa que pasamos por alto fascinados por la hermosa fotografía y la descripción del personaje que encarna Jeoffrey Rush, un experto en arte, complejo, maniático, sociópata, elegante, distinguido, arrogante y por momentos insoportable. De lo mejor de la película.

Si la tomamos como thriller: muy floja, desde mi punto de vista.
Si la tomamos como un drama romántico: buena, ya que plantea unos elementos narrativos y visuales (el "gabinete de las maravillas" privado y secreto) que por sí solos podrían haber dado como resultado una historia deslumbrante. Lástima que el argumento no abundara más en esa vía.

En resumen, si se hubiera prescindido de los elementos de intriga y abundado en las facetas románticas, posiblemente no se hubiera diluído el potencial de esta obra.

Tampoco destaca la música de Morricone. Eficaz, sin más.

Fui a ver la película atraído por las buenas críticas y la sinopsis. El planteamiento me resultó original. El actor principal, era ni más ni menos que un experto en arte y se dedicaba a las subastas y la tasación de obras. Todo un aristócrata contemporáneo.

Tras un inicio aceptable, donde se consigue retratar la personalidad del protagonista, la película presenta tres secuencias bien hiladas, aunque la de intermedia resulta larga y soporífera como ella sola, tan alargada y cargada de tópicos amorosos hasta tal punto que, raro en mí, transcurrida una hora, estuve por levantarme e irme de la sala, sin más. Si no lo hice, fue porque estaba acompañado.

Es una estructura argumental, en la que el final consigue dar un vuelco radical y sorprendente, que suaviza tanto empalago, con un aumento del ritmo y unos hechos imprevistos que mejoran sustancialmente el concepto del film, pero que no llega a paliar el efecto sopor sufrido en las tres cuartas partes precedentes.

Me gustaría decir otra cosa, porque no me gusta equivocarme cuando voy a las salas: pero no la compro, ni la recomiendo. A la cinta le sobran treinta y cinco minutos, y a Sylvia Hoeks le falta belleza y guión.

Consigue lo que busca. Se desarrolla en varios niveles simbólicos especulares a la trama. Perfecto control de recursos narrativos tomados prestados de la literatura y con un tufo hollywoodeano. Los actores, inmejorables.

Perseguido eternamente por el recuerdo de "Cinema paradiso", Tornatore no ha vuelto nunca a encontrar la tecla adecuada. Un gran actor (Geoffrey Rush) termina por perderse en un film que arranca bien y se diluye (por lo esperado) sin remisión.

Risible y sonrojante película al servicio de una de las historias más tontas, ridículas y delirantes que nunca se han filmado.

Cruza de cabo a rabo del largo una sensación de cine Amenábar: pedante, cursi, ridículo, kitsch. Pareciera que Tornatore se reencarnara en la piel del español en su peor versión. Es todo un delirio loco con ínfulas de autor. El personaje de Rush es superlistísimo y, a su vez, supertonto. Sus rivales, al revés.

Este tipo de cine new age, tan vacío, de estilismo hueco, que llega a conclusiones de obviedad sonrojante con un aplomo que pareciera que estuviera hablando el mismísimo Nietszche, es lo peor de lo peor, solo un escalafón por encima de las inmundicias con mensajes racistas, nazis y demás basura del estilo. Pero después de ese submundo intelectual, cosas como 'La mejor oferta'.

Patetismo propio de la época en que existen coachs y la homeopatía y se cuestionan a las farmacéuticas, a la psiquiatría y a la inteligencia en general.