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El viajante

Drama Emad y Rana deben dejar su piso en el centro de Teherán a causa de los trabajos que se están efectuando y que amenazan el edificio. Se instalan en otro lugar, pero un incidente relacionado con el anterior inquilino cambiará dramáticamente la vida de la joven pareja. (FILMAFFINITY)
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Críticas 95
Críticas ordenadas por utilidad
28 de marzo de 2024
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Con el cine procedente de Oriente Medio y más allá me pasa que no termino de verle fluidez. Entiendo que le guste a la crítica y a la gente especializada que, quizás, ven en él una vuelta a lo básico, pero a mí se me hace bola. Puede ser el choque cultural, pero más bien me parece que es tema de cómo entienden por allí una narrativa excesivamente formal, que se siente obligada a explicar detalles de guion que en el cine occidental se omiten y dan por supuestos. A eso se añade una concepción de la interpretación algo teatral, de nuevo, excesivamente rígida y seria. No sé muy bien cómo expresarlo. Es la misma sensación que tengo cuando, en estos tiempos, le escribo a la profe de los niños para decirle que están enfermos y, aunque procuro ser más respetuoso con la ortografía que otros padres que he visto y recurro al correo electrónico (donde otros tiran de whatsapp con abreviaturas y recortando letras), mi tono es correcto pero coloquial. Entonces pienso en cómo reaccionarían esas tutoras si utilizara las mismas fórmulas de los justificantes que me hacía mi padre que empezaban «A la atención de XX, en el día de ayer…» y no se le ocurría emplear el tuteo.

Esta “El viajante” no es una excepción y mantiene esa sensación de que el cine de esa zona trata con excesivo respeto al medio y al espectador, con algo de esa solemnidad que tiene el teatro y que, desde luego, no es algo negativo sino una peculiaridad. Se nota mucho en uno diálogos tipo:
Buenos días X, ¿qué tal?
Buenos días Y. Muy bien, ¿y tú? Espero que estés igualmente bien.
Sí, por suerte estoy igualmente bien. ¿Has visto las últimas noticias sobre el puente de Pittsburgh que se cayó el viernes al mar?
No, no he visto las últimas noticias sobre el puente de Pittsburgh que se cayó el viernes al mar

que todos sabemos que la gente normal resuelve con la cuarta parte de esas palabras (y los adolescentes con menos, aún, y algún que otro gruñido a cambio). También sucede con unos desarrollos de las historias que no dejan nada al azar: en “El viajante” una pareja se muda a un piso nuevo y somos testigos con todo lujo de detalles irrelevantes de los sucesos que provocaron esa mudanza que, argumentalmente, son del todo innecesarios puesto que la historia de verdad empieza tras la mudanza.

Supongo que habrá quien encuentre edificantes esas fórmulas, tanto como por lo que nos dicen de esa cultura y cómo entienden el arte, como por lo que tiene de artístico y, en cierto modo de auténtico, en una época en la que hay muchas sobre si ciertos guiones vienen escritos por ChatGPT. Pero, personalmente, como tengo una mente más de ciencias que de artes, se me hace un tanto espeso tener que separar el grano de la paja para hallar la historia que me quieren contar. La de “El viajante”, cuando la encuentras, no está mal. Propone una incómoda visita a la intimidad de una pareja que ha sufrido una agresión y pasa por complejas situaciones que invitan al espectador a reflexionar sobre la culpa, el perdón o la venganza. La atmósfera es tensa y las emociones delante y detrás de la pantalla se cortan con un cuchillo.

Creo que es una buena película que dice mucho sobre otras sociedades y otras culturas, pero a la que conviene aproximarse con mucha prudencia para atenuar y mitigar los impactos culturales de los que hablaba antes.
OsitoF
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30 de abril de 2017
7 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
A pesar de que la historia principal puede tener su gancho, uno pronto empieza a perder la paciencia ante las largas escenas sin relación alguna con trama. A eso hay que añadir el hermetismo y la insidia de los personajes, a los que cuesta sacarles una conversación decente. En definitiva, demasiado lenta, le sobran 100 minutos. En un corto podría quedar bien, pero como largometraje se estropea totalmente. Ni siquiera logra retratar la compleja sociedad iraní, tan solo se centra en una pequeñísima parte. Sobrevalorada. Como siempre, se vuelva a confirmar mi teoría. Si es un drama, 2 puntos más de valoración; si es una comedia o una de terror, 1 punto menos; si es extranjera, otro punto más; si es española, 1 punto menos por supuesto; y así sucesivamente. Está claro que para ganar premios hay que limitarse a hacer dramas deprimentes, y rellenarlos con escenas vacías. ¿Para cuándo ganará un Óscar una comedia o una de terror?
ghandy
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31 de marzo de 2017
5 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
Antes que nada debo confesar que soy amante del buen cine, desde lo convencional (Hitchcock, Kubrick, Scorsese, Coppola, solo por citar algunos) hasta lo más incomprensible para algunos (Lynch, Jodorowsky, Buñuel, entre otros). Hecha esta pequeña introducción es necesario comenzar esta pseudo crítica.

Siempre respeto y tomo en cuenta las nominaciones de los Academy Award (Premios Oscar), a excepción de aquella categoría titulada Película de habla no inglesa, donde el cine europeo, asiático, latinoamericano y ahora de cultura árabe son incluidas. Siempre tuve cierto recelo con aquella sección, especialmente desde que nominaron a la película peruana La Teta Asustada, la cual considero un rotundo bodrio y eso que soy peruano pero no hay que defender lo indefendible. Por otro lado, he visto otras películas como Room o Mustang que definitivamente no son obras maestras pero al menos se dejan ver y mantienen cierto interés. Caso contrario a estas dos películas es Son of Saul que fue un vil engaño y así ganó el Oscar en el 2016.

The Salesman, sí, es un caso similar a Son of Saul, ganó el Oscar en el 2017 y luego de verla no logro entender qué pasó allí. Compararla también resulta algo injusto ya que al menos esta resulta más entretenida pero el desarrollo de la trama es nula. Dicen que las mejores películas se hacen esperar, pero esta en especial nunca despegó. Los 125 minutos giraron sobre una escena en especial que por cierto nunca se llegó a completar. Odio los finales inconclusos pero esta película no tuvo ni un final, cuando parecía que estaba en la mitad se corta de repente y créditos finales aparecieron dejando confundido al espectador. Asghar Farhadi tengo muchas preguntas para ti, hijo de puta: ¿Quién diablos fue el que atacó a la mujer y por qué lo hizo? ¿En verdad era un cliente de la ex inquilina del lugar? ¿La policía logró rastrear el auto y descubrir la identidad del sujeto? Y la pregunta del millón, ¿Qué mierda pasó luego de la conversación del hombre con su alumno? Maldito imbécil dejas inconcluso todo y así te regalan un premio, estamos todos locos, ¡carajo!
La Mente Maestra
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28 de febrero de 2019
3 de 6 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cual es la actitud correcta a adoptar cuando te pasa un suceso tan dramático como el que aquí sucede en esta película de la desconocida cinematografía iraní, EL VIAJANTE, es uno de los films mas premiados del director ASGHAR FARHADI, y que recientemente ha rodado en nuestro país con dos de los mas carismáticos actores de nuestro cine.
Para llevarse un OSCAR, sinceramente yo no veo esta película, es de ese tipos de trabajos donde hay que armarse de paciencia, contemplativos hasta decir basta, diálogos y mas diálogos, pocos actores, poca música y son de las llamadas festivaleras, que es donde mas proyección suelen tener pelis como esta que no suelen llegar casi nunca o en contadas ocasiones a las salas españolas.
Nos es tan lejana la cultura y la procedencia de historias como esta que dejan bastante fríos e indiferentes, y a pesar de el tema tan peliagudo que trata, no se logra profundizar en ningún momento, pequeña decepción me he llevado.
bunburyano77
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13 de diciembre de 2016
1 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
El punto fuerte de El viajante es la valentía de su director, quien, en su línea, se convierte en funambulista para recorrer la fina línea que separa la denuncia de la ilegalidad en su país. Ya con Nader y Simin, una separación, levantó ampollas al tratar tan crudamente el divorcio, sobre todo si tenemos en cuenta que meses antes del rodaje, Farhadi había sido inhabilitado para rodar por razones políticas. Sin embargo, el director no se acobarda y con la suficiente sutileza llega a tratar en esta nueva entrega temas como la prostitución, la venganza y la violación. En esta última reside una de las claves de la cinta, que denuncia la falta de protección a las mujeres ante tal crimen.

Una de las sorpresas de la cinta es la presencia de dos historias paralelas: la ya descrita y una segunda en las tablas, siendo la pareja protagonista miembros de una compañía de teatro que representa Muerte de un viajante, de Arthur Miller. Vemos en esta parte obligaciones absurdas, como vestir a personajes que aparecen desnudos en el texto original. También los cambios de última hora impuestos por el comité censor. La parte teatral de la obra sirve para mostrarnos que la pareja protagonista, gente humanista, son cultivados y es a ellos de decidir qué hacer cuando descubren la identidad del agresor.

La tesis de El viajante golpea en su últimos minutos de metraje al espectador, pues su planteamiento no deja de ser bastante crítico: La venganza no provoca más que caos, destrucción y más dolor. Farhadi sigue construyendo su filmografía mediante mensajes y denuncias potentes que cumplen su objetivo: ser conocidas por el gran público ahí donde es necesario, en su país, ignorando la más que frecuente mirada condescendiente del público occidental.
harryhausenn
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