Años después me sorprendió, aunque no sé por qué a estas alturas de la vida, esa versión descafeinada, que a tanta gente le gustó, llamóse American Beauty.
Habiendo visto esta joya, que te remueve el estómago, aún en ayunas, o sea, cumple su propósito hasta el fin, es que no hay color, ni creatividad, por donde se mire.
Mi punto de vista, claro. Cada cuál, su cine.

El iconoclasta, provocador, excéntrico, inclasificable y extravagante Todd Solondz utiliza todo el colorín formal de un telefilm ochentero para contarnos la historia de una familia cualquiera norteamericana, pero vista a través de un espejo profundamente deformante. Una película donde los abuelos deciden divorciarse porque se dan asco, los padres son pederastas, las madres se hacen las tontas para no tener que afrontar su vida vacía y frígida, las titas son unas fracasadas integrales o unas intelectuales fingidas deseosas de perversión, los hijos descubren el sexo de la peor manera posible, y hasta el perro de la familia es seriamente disfuncional.

Según el irreverente Todd Solondz, en toda buena familia americana que se precie debe haber un poco de violaciones, asesinatos, pedofilia, sueños masoquistas o psicópatas, onanismo, frigidez, alcoholismo, desviaciones sexuales, suicidios, mutilaciones genitales, sexo telefónico, terapias inútiles, seres torturados, enfermedades mentales graves, asesinatos, infidelidades, perversiones varias…

Es Todd Solondz. Obviamente, la cinta a ratos desbarra por el humor de trazo grueso y pierde calidad, pero su acidez en otros momentos resulta interesante. No la veas si te gustan las propuestas de fórmula habitual, si no quieres que te sorprendan. Pero si te apetece que te golpeen en el estómago con fuerza, ya sabes, ésta es tu opción.

Todos los personajes sólo quieren alcanzar la felicidad, pero Solondz no tiene piedad con el ser humano en su misantropía y anuncia a gritos que esa es una meta imposible, lejana e inalcanzable, en una sociedad que aparenta ser normal pero sólo es sórdida en sus cimientos. Porque el ser humano sólo produce náuseas. La vida misma.

Todd Solondz nos sumerge en un universo incómodamente fascinante con Happiness, una obra que desafía los límites de lo que solemos aceptar en el cine como "lo representable". Este mosaico de vidas aparentemente ordinarias expone, con una mezcla de humor negro y crudeza devastadora, las miserias, los deseos y las contradicciones más profundas de sus personajes.

Lo que resulta impactante es la capacidad de Solondz para equilibrar la comedia incómoda con una brutal honestidad. Cada personaje está cargado de complejidades, desde Joy, la ingenua soñadora perpetuamente decepcionada, hasta Bill, un padre de familia y psiquiatra cuya monstruosidad se revela de forma escalofriante. No hay concesiones a la comodidad del espectador: la película nos obliga a mirar de frente lo que solemos evitar.

Un punto interesante a destacar es la participación de Marla Maples, esposa de Donald Trump, como agente de bienes raíces.

El guion es una obra maestra de observación social, en la que el director examina las luchas de conexión humana y el vacío existencial con un lente tan mordaz como empático. Las actuaciones son uniformemente sobresalientes, con un elenco que se entrega por completo a los riesgos emocionales del proyecto. La dirección mantiene un tono clínico que subraya lo absurdo y lo trágico de estas vidas, mientras que los momentos de humor, a menudo hilarantes, nos golpean con una ironía que nos deja perplejos.

Happiness es una película que provoca, incomoda y obliga a reflexionar sobre las sombras que todos llevamos dentro. Solondz no ofrece redención ni soluciones, pero su retrato del ser humano, tan brutal como compasivo, es una experiencia que no se olvida fácilmente. Una obra valiente y esencial para quienes buscan un cine que no tema adentrarse en los rincones más oscuros de la condición humana.

Esta película es el anti-cine. No ocurre nada, no hay desarrollo de los personajes, la trama no avanza; es una sucesión de hechos bizarros y desagradables cuyo único y pornográfico objetivo es el de perturbar al espectador con sobradas sin ningún tipo de coherencia. Sólo se salvan los actores y ni eso; si quiero ver 2 horas de gente hablando me voy a un teatro o al café de la esquina.

Película sencilla en la que intervienen varias historias en la que los personajes estan relacionados entre sí. El film tiene una primera hora bastante notable pero despues va decayendo ante la rutina de los diálogos y el desinteres por algunas historias con una duración desmesurada.

En mi opinión la historia del padre con tendencias pederastas es la mejor conseguida, la que más provoca carcajadas y la que sin duda deja sin aliento en la escena en la que el padre se confiesa ante su hijo, la mejor escena de la película sin duda.

Nada más gora el CAT y los hamsters.