The Killing (Serie de TV)

Notable con aspiraciones de sobresaliente en la reválida de la AMC, que con esta reafirmada “cuarta magnífica” disipa las dudas sobre la validez y la durabilidad de su puesto de privilegio entre los canales con mejor carta de servicios en ficción seriada. Un inicio más que prometedor dio paso a un ecuador que empezaba a perder fuelle hasta unos tres últimos episodios antológicos que le han valido su condición de serie a tener en cuenta en los próximos años (así como la necesaria y consecuente renovación, tras la penúltima entrega), nada de flor de un día ni de potencial desaprovechado.

Tras diez episodios repitiendo una estructura y una fórmula casi calcada, lo que empezó a afectar considerablemente a su fluidez e intensidad, llegamos a un undécimo que se desmarca por completo de la trama troncal para realizar un logrado trabajo de personaje de la pareja policial protagonista (que guarda ciertas similitudes con el magnífico The suitcase, de Mad Men), un duodécimo sumamente acelerado e intenso, que abre y cierra más posibilidades que todos los demás juntos, y una season finale que, lejos del esperado esclarecimiento del asesinato, ha revolucionado por completo cualquier esquema preconcebido sobre la resolución del gran caso y la continuación del formato.

Esa era la incógnita más sustancial que se esperaba en la finale, el conocer de qué manera continuaría la serie y qué personajes permanecerían ante la aparente resolución del caso. Ya comenté, cuando tocaba el piloto, que no había visto la original danesa ni pensaba verla, algo que sólo llevaría, en la mayoría de los casos, a contraproducentes agravios comparativos. Pero el sólo hecho de saber que el primer volumen de aquella sí acaba dando carpetazo al “caso de la temporada” (el híbrido más evidente entre las fórmulas serial y procedimental) da cuenta de la independencia y autonomía de este remake como formato.

Bajo la aparentemente simplona y perecedera fórmula del whodunit, de la búsqueda del asesino como principal (y a veces único) motor argumental, la narración va formando un complejo espectro que integra múltiples relatos, meditadamente superpuestos. Con la trama criminal como tronco, cauce e hilo conductor, nos encontramos con el drama familiar a múltiples niveles: primeramente, la tragedia de la familia afectada, pero también el conflicto entre lo profesional y lo familiar que afecta a la protagonista, que luego deriva en un argumento de mayor complejidad. Al mismo nivel nos encontramos con un relato de ambición y corrupción política, con su populismo más viperino como núcleo.

De lo último deriva a los bajos fondos de la prostitución, la pederastia, el juego y el tráfico de influencias, así como, de manera más discreta y escueta, la pretendida lentitud de los procedimientos policiales cuando el caso de turno afecta directamente a sujetos de renombre o interfiere en operaciones de mayor calado institucional (continúa)

Interesante serie de intriga cuyo planteamiento, en todo caso, no resulta excesivamente original. Dos detectives se enfrentan a un asesinato que no es lo aparentemente sencillo que parece ser, mezclándose el poder y la política local. La resolución del caso se extiende hasta el final de la segunda temporada lo que provoca que el argumento, en ocasiones, se retuerza hasta límites algo inverosímiles, jugando al despiste continuamente con el espectador. En todo caso, lo cierto es que es una buena producción, que tiene momentos notables, con una más que aceptable ambientación, y buenas interpretaciones. En definitiva, engancha.

A destacar: los dos personajes principales, la inspectora Linden y su compañero de fatigas y antiguo yonki Holder. El diseño de ambos está bien perfilado y a lo largo de los capítulos su relación y complicidad resulta más evidente. En cierto modo son algo así Quijote y Sancho contra los elementos. También es de agradecer la sucesión de "descubrimientos" o "claves" que van resolviendo paulatinamente los protagonistas y que abren nuevos escenarios y situaciones (a riesgo de caer, como antes dijimos, en cierta artificiosidad).

En contra: quizás el argumento de las dos primeras temporadas podría haberse resuelto con mayor solvencia, y menos engaños o falsas pistas para el espectador, en una sola.

En conclusión. Sin ser notable, se pasa un muy rato.

The Killing es un remake de una de las series más vistas en USA. La serie comienza con el asesinato de Rosie Larsen y el descubrimiento de su cadáver en el maletero de un coche en el fondo de un lago.

En esta serie se aprecia un trabajo genial de l@s actores/ actrices. Transmiten muchísimo en algo tan difícil de transmitir como es la muerte de un hijo. De otro lado, la inspectora tiene un papel mejor en los primeros 2/3 capítulos, pero a mi entender, degenera conforme avanza la serie.

En general, la serie es muy buena, a excepción de 2/3 capítulos que son puro relleno. Además, es muy previsible el hecho de que en cada episodio aparece un culpable, con pruebas "casi irrefutables" que después resulta no serlo. Acabas por imaginarte que a quién están culpando al principio del capítulo, al final ya no lo será.

Se puede catalogar como una muy buena serie

Las dos primeras temporadas son excepcionales, las dos siguientes decaen.., y mucho. A pesar de esto, la serie mantiene la candencia y el ritmo, da los vaivenes necesarios para generar interés y la ciudad de Seattle aporta bastante a la trama.

Si embargo, Mireille Enos no es Sofie Gråbøl, Seattle no es Copenhague y la lluvia del estado de Washington no aporta la oscuridad que aporta la capital danesa. Si no hubiera que compararlas, las dos primeras temporadas de The Killing serían una gran serie (de 8), pero viendo las dos, me quedo con la danesa.

No puedo compararla con la original danesa porque no la he visto.
En ocasiones puede hacerse lenta, pero es el tempo de la serie. La ambientación es excelente.
La serie podría dividirse en el pack (temporada 1 y 2) y en la tercera y cuarta temporadas. Estas dos últimas ligeramente conectadas entre sí.