Pauline Kael

"¿Es una gran película? No lo creo. Pero es una triunfante obra cinematográfica"  

"Una obra de primera clase hecha por un director atrevido, ligero (...) Es el cielo, una película viva como pocas."

"Una comedia musical entretenida e imbécil: una obra de dadaísmo pop"  

"La película es festiva. No disfraza su narcisismo; lo convierte en una tragicomedia de colores brillantes (...) Este hombre alocado tiene verdadero talento."  

"Weir ha sucumbido ante la insipidez (...) El mundo rural es usado como un lugar de fantasía para que la audiencia lo visite; tiene su encanto, pero estarás listo para irte cuando Book se marcha"  

"Las imágenes tienen una claridad irreal (...) Su dinamismo te atrapa. Hace que tu corazón palpite."  

"No para de lanzarnos grandes y agradables emociones, pero a medias"  

“Grandes films, raras veces llegan sin anunciarse, como 'La Batalla de Chile'. Un documental en varias partes y con una duración de muchas horas, sobre los hechos que precedieron a la caída de Allende... ¿Cómo un equipo de 5 personas, algunos de ellos sin experiencia previa (...) pudo producir un trabajo de esta magnitud?... Patricio Guzmán ha dicho en una entrevista (...) que, durante las luchas callejeras, él podía anticipar lo que iba a ocurrir y que, situado detrás del operador, le decía cuando se adelantara, mostrara un sector, bajara la cámara y la subiera. Esto es, él estaba tan impregnado con las posibilidades de la situación que era como si estuviera dirigiendo la acción. Podía usar los métodos del cine de ficción que había estudiado en la escuela de Madrid a fines de los años 60”  

“Grandes films, raras veces llegan sin anunciarse, como 'La Batalla de Chile'. Un documental en varias partes y con una duración de muchas horas, sobre los hechos que precedieron a la caída de Allende... ¿Cómo un equipo de 5 personas, algunos de ellos sin experiencia previa (...) pudo producir un trabajo de esta magnitud?... Patricio Guzmán ha dicho en una entrevista (...) que, durante las luchas callejeras, él podía anticipar lo que iba a ocurrir y que, situado detrás del operador, le decía cuando se adelantara, mostrara un sector, bajara la cámara y la subiera. Esto es, él estaba tan impregnado con las posibilidades de la situación que era como si estuviera dirigiendo la acción. Podía usar los métodos del cine de ficción que había estudiado en la escuela de Madrid a fines de los años 60”  

“Grandes films, raras veces llegan sin anunciarse, como 'La Batalla de Chile'. Un documental en varias partes y con una duración de muchas horas, sobre los hechos que precedieron a la caída de Allende... ¿Cómo un equipo de 5 personas, algunos de ellos sin experiencia previa (...) pudo producir un trabajo de esta magnitud?... Patricio Guzmán ha dicho en una entrevista (...) que, durante las luchas callejeras, él podía anticipar lo que iba a ocurrir y que, situado detrás del operador, le decía cuando se adelantara, mostrara un sector, bajara la cámara y la subiera. Esto es, él estaba tan impregnado con las posibilidades de la situación que era como si estuviera dirigiendo la acción. Podía usar los métodos del cine de ficción que había estudiado en la escuela de Madrid a fines de los años 60”  

"El modo en que 'Saturday Night Fever' fue dirigida y filmada hace que sintamos la atracción de la discoteca, y su brillo transformador. Con algunas de las escenas de baile pop más hipnóticamente bellas jamás filmadas (...) Travolta se mete tan dentro del papel que parece incapaz de hacer un falsete (...) 'Saturday Night Fever' transmite algo profundamente romántico: la necesidad de moverse, de bailar y de ser quien quieras ser. El Nirvana es el baile: cuando la música se detiene, vuelves a ser normal."  

"Se puede disfrutar en sus propios términos, pero es agotadora también"  

"'Carrie' es una broma menstrual - una película noir en rojo (...) De Palma utiliza la chabacanería como un diapasón"  

"Nuestra experiencia al verla está relacionada con la manera en la que reaccionábamos al cine en la infancia: cómo nos gustaba y sentíamos que formaba parte de nosotros (...) El mejor montaje en una película americana desde hace tiempo"  

"Bella, en ocasiones divertida, y llena de amor"  

"La escala de la película es enorme y operística, y pierde la intimidad de las mejores películas neorrealistas, y su aliento de vida."  

"La película es, a su manera, algo así como perfecta"

"Esta película parece ingeniosa al principio, pero Crichton no sabe escribir personas y dirige como un tecnócrata. Es la más vacía de sus películas hasta la fecha".

"Tiene más magia visual que docenas de películas"

"Hopper puede que haya hecho una película (quizá más de una) pero la arruinó en la sala de montaje. Puede que deliberadamente no quiera conectar con el espectador, pero al espectador que no conecte no le importará si fue deliberado o no. Que haya método en la locura no ayuda. El montaje aporta tan poco en el ritmo que esta película lleva a cabo la asombrosa hazaña de morir en la pantalla en los primeros minutos, antes de que salgan los títulos de crédito."