FA
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Voto de Amor Perro:
6
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7 de setiembre de 2020
54 de 60 usuarios han encontrado esta crítica útil
Me gustan las películas que están planteadas para ser interpretables por el espectador. No me importa que haya cierta ambigüedad en ellas ni los finales abiertos, para que, como digo, sea el espectador el que dé su personal interpretación a lo visto. Y ello pese a que no se pueda evitar la sensación de que tu visión de lo contemplado pueda perfectamente no coincidir -en parte o en absoluto- con las intenciones del autor.
La última película dirigida (y ya van tres) por el habitualmente guionista Charlie Kaufman (autor de libretos tan originales, frescos y sorprendentes como los de la estupenda 'Cómo ser John Malkovich' o el magnífico film animado 'Anomalisa', que también dirigió, así como otros no tan satisfactorios pero igualmente interesantes, como '¡Olvídate de mí!' -por el que fue oscarizado-, 'Adaptation' o 'Human Nature') pertenece a este tipo de obras que invitan al espectador a pensar por sí mismo lo que acaba de visionar.
Y si bien puedo decir que no me ha disgustado, ni aburrido (sigo ese viaje de ida y vuelta, y esa frikireunión familiar, con claro interés), también afirmo que este nuevo puzle narrativo de Kaufman me parece discutible en varios momentos, y mejorable en su resolución, pese a que como aclaro en la zona spoiler, tienen cierto sentido algunas de estas partes cuestionables a las que me refiero, por estar justificadas dadas la personalidad, filias y obsesiones del personaje realmente principal.
Sentimientos encontrados, por tanto, los que me deja Kaufman en esta ocasión, en su obra para Netflix, que tanta polarización está causando en páginas como esta (doy fe de ello, como validador de críticas aquí). En todo caso, domina lo positivo en su conjunto, gracias en no poca parte a la labor de actores siempre solventes como Plemons, Buckley, Thewlis y Collette. Y a la buena fotografía del polaco que ya nos deslumbró en las dos obras más famosas de Pawlikowski, 'Ida' y 'Cold War', por las que fue nominado a sendos Oscars.
Dejo en la casilla spoiler algunos apuntes relacionados con mi interpretación de la película:
La última película dirigida (y ya van tres) por el habitualmente guionista Charlie Kaufman (autor de libretos tan originales, frescos y sorprendentes como los de la estupenda 'Cómo ser John Malkovich' o el magnífico film animado 'Anomalisa', que también dirigió, así como otros no tan satisfactorios pero igualmente interesantes, como '¡Olvídate de mí!' -por el que fue oscarizado-, 'Adaptation' o 'Human Nature') pertenece a este tipo de obras que invitan al espectador a pensar por sí mismo lo que acaba de visionar.
Y si bien puedo decir que no me ha disgustado, ni aburrido (sigo ese viaje de ida y vuelta, y esa frikireunión familiar, con claro interés), también afirmo que este nuevo puzle narrativo de Kaufman me parece discutible en varios momentos, y mejorable en su resolución, pese a que como aclaro en la zona spoiler, tienen cierto sentido algunas de estas partes cuestionables a las que me refiero, por estar justificadas dadas la personalidad, filias y obsesiones del personaje realmente principal.
Sentimientos encontrados, por tanto, los que me deja Kaufman en esta ocasión, en su obra para Netflix, que tanta polarización está causando en páginas como esta (doy fe de ello, como validador de críticas aquí). En todo caso, domina lo positivo en su conjunto, gracias en no poca parte a la labor de actores siempre solventes como Plemons, Buckley, Thewlis y Collette. Y a la buena fotografía del polaco que ya nos deslumbró en las dos obras más famosas de Pawlikowski, 'Ida' y 'Cold War', por las que fue nominado a sendos Oscars.
Dejo en la casilla spoiler algunos apuntes relacionados con mi interpretación de la película:
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
-Me queda muy claro, esto no me parece complejo, que lo que vemos está en los pensamientos del viejo Jake, el bedel del instituto del que habla su versión juvenil.
-Parece que el viejo imagina un posible episodio de su vida, que no aconteció... posiblemente, por culpa de sus complejos y miedos ante las chicas (pista de esto en la heladería), en el que le habría gustado presentar a su novia a sus padres (aunque le cambie el nombre y profesión constantemente; eso no lo parece tener claro en sus preferencias el abuelo...)
-El diálogo que se produce frente a una fotografía de Jake cuando era niño, ante la cual la chica dice que parecía ella, hace pensar que la representación de la chica podría ser un aspecto de la personalidad que a Jake le hubiera gustado tener, más moderna, intelectual, abierta... a diferencia de lo que piensa él de sí mismo.
-La chica se pregunta en un momento dado cuánto tardarían en congelarse. Y el viejo conserje se desnuda en su coche en una heladora noche, quizá por pretender poner fin a su vida muriendo congelado.
-La discutible y alargada escenita del baile en el instituto está claro que responde a la ensoñación de Jake dada su querencia por los musicales, como ha demostrado su versión joven en el coche. Así mismo, también se insiste en esto en la surrealista escena final, en la que el viejo Jake piensa en cuanto le habría gustado ganar nada menos que el prestigioso galardón de la Academia sueca. Y que éste fuera en la no existente categoría... Premio Nobel de las Artes.
-Parece que el viejo imagina un posible episodio de su vida, que no aconteció... posiblemente, por culpa de sus complejos y miedos ante las chicas (pista de esto en la heladería), en el que le habría gustado presentar a su novia a sus padres (aunque le cambie el nombre y profesión constantemente; eso no lo parece tener claro en sus preferencias el abuelo...)
-El diálogo que se produce frente a una fotografía de Jake cuando era niño, ante la cual la chica dice que parecía ella, hace pensar que la representación de la chica podría ser un aspecto de la personalidad que a Jake le hubiera gustado tener, más moderna, intelectual, abierta... a diferencia de lo que piensa él de sí mismo.
-La chica se pregunta en un momento dado cuánto tardarían en congelarse. Y el viejo conserje se desnuda en su coche en una heladora noche, quizá por pretender poner fin a su vida muriendo congelado.
-La discutible y alargada escenita del baile en el instituto está claro que responde a la ensoñación de Jake dada su querencia por los musicales, como ha demostrado su versión joven en el coche. Así mismo, también se insiste en esto en la surrealista escena final, en la que el viejo Jake piensa en cuanto le habría gustado ganar nada menos que el prestigioso galardón de la Academia sueca. Y que éste fuera en la no existente categoría... Premio Nobel de las Artes.