Dario Argento nunca se ha caracterizado por ofrecer obras redondas: nunca logrará conjugar la estética con la maestría en el libreto.

Pero es uno de los grandes estandartes del Giallo, junto a Lucio Fulci, Lamberto Bava y Franco Ferrini. Y eso se nota, pues si comparamos Suspiria con, por poner un ejemplo, Demons o La Máscara del Diablo, (el remake) desde luego Argento está a años luz de sus compañeros.

Y eso es lo que demuestra Suspiria: desde las incongruencias del guión, las interpretaciones más o menos testimoniales de Jessica Harper o el pelele del Bosé, la cinta es una obra maestra por la suma de todas sus partes: actores que no desentonan, música etérea e hipnótica de los Goblins, y el juego caleidoscopico de tonos fríos y cálidos.

Por no mencionar la belleza oscura y siniestra de los escenarios, de contornos y perfiles sinuosos e imposibles.

A nivel estético es una obra maestra, una lección de arte y puesta en escena al servicio de una historia que se desarrolla poco a poco, pero en firme y que ofrece tanto las habituales escenas gore cutre del Giallo, (el ensañamiento y la poesía como leitmotiv machacón pero efectivo) sobre todo en la primera muerte, un compás de pasos, cuchilladas y escenas oníricas donde no sabes si tildar de burdo y ridículo tanto "gore" o aplaudir con las orejas el espectáculo visual al que estás asistiendo.

La historia es atrayente y como ya he dicho: sinuosa, pero no magistral. Tiene giros pesadillescos, donde no existe una línea razonable o lógica, es como revivir una pesadilla. Pero que ha logrado influir a cientos de películas posteriores, remarcando como hija bastarda "La Secta de la Araña", (1988, Gianfranco Giagni) o la dirección artística de "Hellraiser" (1987) en la escena donde Kristy abre la caja en el hospital y se suceden los mismos símbolos expuestos en Suspiria.

En fin, una gran película, Ángela Carter una vez más dirigiendo los hilos desde el más allá, para ofrecernos una obra deliciosamente horrible.