Todo cambió cuando el director presentó Z. La ciudad perdida. Allí persistían el valor de la tradición y las relaciones paternofiliales, pero la pesada marca cultural/religiosa había sido desplazada por un sentido de la aventura conradiano. La odisea masculina tomó los mandos en la carrera del responsable de Little Odessa para llevarlo a la selva amazónica y, más tarde, al espacio exterior.

Un cambio de rumbo que no ha mermado, por desgracia, la condición reaccionaria del cineasta. Su ideología, que no vehiculaba en apariencia la epopeya de los personajes que buscaban el Dorado en su anterior producción, se manifiesta con fuerza en Ad Astra. Y es lógico: nos encontramos ante un film que tiene a la evolución como gran protagonista. Lo que nos lleva a preguntarnos qué pinta alguien así en un relato de ciencia ficción, el género cuya meta es imaginar nuestro destino.

Porque James Gray no acepta los cambios derivados del progreso como algo inherente a nuestro ser. No quiere pensar, ni por un momento, hacia dónde nos lleva el cambio. Acaso porque sabe que el futuro de la humanidad es la post-humanidad, y en la dicotomía (otra más en la obra del autor) que encierra nuestro destino (desaparecer o evolucionar), prefiere la extinción de la especie.

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