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Voto de Mario Santos:
6
7,8
22.799
Drama
Ernesto hace un viaje a la provincia argentina de San Luis, a un remoto pueblo en un valle puntano, para recordar su infancia y las circunstancias que han determinado su vida: sus padres se habían exiliado voluntariamente de Buenos Aires para vivir en una comunidad campesina. La llegada de un geólogo español, contratado por el cacique local para buscar petróleo, representa una amenaza para la forma de vida de los campesinos. (FILMAFFINITY) [+]
26 de marzo de 2020
3 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
La película comienza con un monólogo (que me recordó a la Adaptation de Kaufman/Jonze) y termina con epílogo que, si uno los separa de lo que hay en el medio, puede llegar a apostar con tranquilidad que estamos: a) Ante una obra maestra. B) Ante una de esos rollos que enriquecen el espíritu y nos dejan sabor a mucho. C) Ante la posibilidad de que esta película pueda llegar a ser la favorita de muchos. Pero no es el caso, desde mi punto de vista.
Aristarain es un director talentosísimo, y queda demostrado en las diferentes tomas y en el tempo exacto en la que esta rodada Un Lugar en el Mundo. Tenemos grandes escenas icónicas en el filme, como la carrera de la carreta contra el tren, las cenas en la casa de Mario y Ana (donde se tocan temas sensibles, culturales, necesarios), la escena del fuego y seguro me este olvidando de varias.
Las actuaciones de TODOS son impecables, desde Luppi y Roth, dos maravillas argentinas, pasando por Sacristán, el debut y despedida de Gastón Batyi y hasta Ranni en su rol de némesis. La fotografía y musicalización también están a tope con la buena calidad del film.
Ahora vamos a lo malo:
El problema, a mi parecer, es que Aristarain propone, lentamente (como lo amerita una película de estas características) diferentes líneas argumentales que, a medida que transcurre el metraje, no se terminan de explorar en profundidad, quedan a media máquina, y luego se nos viene el final encima y nos damos cuenta de que vimos una historia espectacularmente armada, pero... ¿y? (sigo en spoilers, lógicamente)
Todo lo demás del film es, como ya dije, extraordinario, y quizás mi 6 sea injusto y en un futuro revisionado lo cambie por un más acorde 7. Me llamó la atención la cantidad de 8 y 9, pero los puedo entender, y también puedo entender que capaz no la haya interpretado como corresponde.
Aristarain es un director talentosísimo, y queda demostrado en las diferentes tomas y en el tempo exacto en la que esta rodada Un Lugar en el Mundo. Tenemos grandes escenas icónicas en el filme, como la carrera de la carreta contra el tren, las cenas en la casa de Mario y Ana (donde se tocan temas sensibles, culturales, necesarios), la escena del fuego y seguro me este olvidando de varias.
Las actuaciones de TODOS son impecables, desde Luppi y Roth, dos maravillas argentinas, pasando por Sacristán, el debut y despedida de Gastón Batyi y hasta Ranni en su rol de némesis. La fotografía y musicalización también están a tope con la buena calidad del film.
Ahora vamos a lo malo:
El problema, a mi parecer, es que Aristarain propone, lentamente (como lo amerita una película de estas características) diferentes líneas argumentales que, a medida que transcurre el metraje, no se terminan de explorar en profundidad, quedan a media máquina, y luego se nos viene el final encima y nos damos cuenta de que vimos una historia espectacularmente armada, pero... ¿y? (sigo en spoilers, lógicamente)
Todo lo demás del film es, como ya dije, extraordinario, y quizás mi 6 sea injusto y en un futuro revisionado lo cambie por un más acorde 7. Me llamó la atención la cantidad de 8 y 9, pero los puedo entender, y también puedo entender que capaz no la haya interpretado como corresponde.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
A) Ya entrada la película el director nos da un indicio de que se puede dar un romance entre Ana (Roth) y Hanz (Sacristán). Y esto llega a su punto máximo de cocción cuando se encuentra borracho en el hotel de San Luis. Si me hubieran dado la posibilidad de apostar, me la hubiera jugado a que esto florecería como posible conflicto, no solo entre Ana y Mario, sino también con la monja, que coquetea con Hanz varias veces. Y entonces, queda todo en la abolutísima nada.
B) La historia de Ernesto y la hija del casero de Andrada. Se le dedica un tiempo sideral en el film, es una bonita historia de amor juvenil muy bien contada, actuada y sentida. Pero se ven una última vez ya que los descubre el padre y... hasta ahí llegamos. ¿Se volvieron a encontrar luego en ese espacio de tiempo? ¿La fue a buscar Ernesto en el epílogo, cuando fue a visitar a su padre? Otra vez, queda todo en la nada, aunque de las tres, esta es la línea argumental que más cerró.
C) La historia de la cooperativa, la lana, el político hiper corrupto, la especulación: Mario va y quema la lana de todo el pueblo, para que tengan que volver a empezar (hermosa escena pero decisión apresuradísima). Y... queda todo en la nada. ¿Tuvo alguna consecuencia por lo que hizo? ¿Cómo quedó la cooperativa luego de esto?
Dentro de esta temática también pregunto sobre la central hidroeléctrica: si se propuso como crítica de la desidia política o de como los grandes cambios afectan a los pueblos chicos, nos quedamos muy cortos.
Mini D) La historia de la monja y si deja los hábitos, se va a Roma o no... Pasa sin pena ni gloria, por más que sea un personaje interesante.
En resumen, con estas medias tintas, siento que no aprendí nada, ni me conmovió, aunque si me entretuvo. Se que las películas no están obligadas a tener una moralina (que en esta película la meten con calzador en el epílogo) ni a conmover, pero me parece que con un poco más de profundidad o poniéndole más énfasis a estas temáticas estaríamos ante una obra maestra.
PD: Hay una frase que le dice Mario (Luppi) a modo de broma a Ana (Roth) cuando se está por ir a San Luis: "Y si te violan, relájate y goza". Me resulta increíble como semejante barrabasada pasaba desapercibida en ese momento, y ahora sería digna de escraches y polémica (como le pasó a un cantante de mi país que la dijo en los medios hace un año). Y lo peor es que Ana le contesta riéndose.
B) La historia de Ernesto y la hija del casero de Andrada. Se le dedica un tiempo sideral en el film, es una bonita historia de amor juvenil muy bien contada, actuada y sentida. Pero se ven una última vez ya que los descubre el padre y... hasta ahí llegamos. ¿Se volvieron a encontrar luego en ese espacio de tiempo? ¿La fue a buscar Ernesto en el epílogo, cuando fue a visitar a su padre? Otra vez, queda todo en la nada, aunque de las tres, esta es la línea argumental que más cerró.
C) La historia de la cooperativa, la lana, el político hiper corrupto, la especulación: Mario va y quema la lana de todo el pueblo, para que tengan que volver a empezar (hermosa escena pero decisión apresuradísima). Y... queda todo en la nada. ¿Tuvo alguna consecuencia por lo que hizo? ¿Cómo quedó la cooperativa luego de esto?
Dentro de esta temática también pregunto sobre la central hidroeléctrica: si se propuso como crítica de la desidia política o de como los grandes cambios afectan a los pueblos chicos, nos quedamos muy cortos.
Mini D) La historia de la monja y si deja los hábitos, se va a Roma o no... Pasa sin pena ni gloria, por más que sea un personaje interesante.
En resumen, con estas medias tintas, siento que no aprendí nada, ni me conmovió, aunque si me entretuvo. Se que las películas no están obligadas a tener una moralina (que en esta película la meten con calzador en el epílogo) ni a conmover, pero me parece que con un poco más de profundidad o poniéndole más énfasis a estas temáticas estaríamos ante una obra maestra.
PD: Hay una frase que le dice Mario (Luppi) a modo de broma a Ana (Roth) cuando se está por ir a San Luis: "Y si te violan, relájate y goza". Me resulta increíble como semejante barrabasada pasaba desapercibida en ese momento, y ahora sería digna de escraches y polémica (como le pasó a un cantante de mi país que la dijo en los medios hace un año). Y lo peor es que Ana le contesta riéndose.