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Voto de Manui3rk:
3
5,7
8.652
Thriller. Acción. Terror
Red (Nicholas Cage) es un leñador que vive alejado del mundo junto al amor de su vida, Mandy (Andrea Riseborough). Un día, mientras da un paseo abstraída en una de las novelas de fantasía que suele leer a diario, Mandy se cruza sin saberlo con el líder de una secta que desarrolla una obsesión por ella. Decidido a poseerla a cualquier precio, él y su grupo de secuaces invocan a una banda de motoristas venidos del infierno que la raptan ... [+]
19 de diciembre de 2023
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cuando terminé de ver Mandy, sentí la necesidad de entender que me había hecho sentir. Una forma muy buena, es poner sobre el papel (digital en este caso) los pensamientos y reflexiones. Y la verdad, es que cuando pensaba en cómo redactaría dicha crítica, sopesaba el esfuerzo del director, de la fotografía, de los actores. Sin embargo, viendo lo endiosada que está dentro de su nicho, he decidido tratarlo como ellos mismos tratan a la cina; como una obra de arte. Y sintiéndolo mucho, el arte es subjetivo.
Queda claro que esto tiene su público. Pero esta es mi apreciación, y lo haré bajo mis propios términos.
Por la nota que le he puesto se puede deducir que no voy a hablar bien de ella, ¿verdad? Sin embargo, sí que creo que la cinta tiene cosas buenas. Empezaré por ahí.
Alguien dijo que Mandy es la versión fílmica de un disco de Heavy Metal; y creo de veras que esa es la intención está ahí. Es una película romántica, y no en el sentido que uno acostumbra a usar en el cine. Hay romance por la venganza, por el odio, por la sangre y por la suciedad; plasmado en la cinta con un gusto exquisito como ya hizo Hooper en el 74 con aquel particular caserón de Texas. La cinta es, a medias, una balada y una potente canción tocada con ira. Una carta de amor al cine de terror ochentero y al de acción más desfasado.
Y, sin embargo, siendo una cojonuda intención, la ejecución no acompaña a la idea.
La cinta viene en dos trozos diferenciados con las drogas como hilo conductor; una explicación (casi un mcguffin) a lo religioso, a lo demoniaco. Y, a la vez, uno padece la necesidad de estar drogado para dejarse llevar por la narrativa.
Hablo de un director que se ha flipado muy fuerte. Planos cerrados, oscuros, casi incomprensibles. Filtros visuales tan a tope que parecen más salidos de una chapuza con DaVinci Resolve que de una intención final. Flashazos continuos que molestan y son una trampa letal para epilépticos (En serio, si padecéis, alejaos de este metraje), gente que habla lentísimo, planos que discurren lentísimos, sin contar que hay cámara lenta hasta para las acciones más mundanas.
En serio; entiendo que el director requiera hacer gala de un apartado visual único para buscar su propia firma. Eso no es malo; pero cuando lo juntas a la narrativa del film, lo único que saco en claro es que no puedes escribir una novela repleta de cagadas ortográficas y decir "¡Oígan! ¡Es que este es mi rollo! ¡Es arte!".
La primera mitad es lenta como el infierno. Y esto no sería necesariamente malo si no fuera porque esa lentitud se consigue a base de lo dicho arriba; planos casi ilegibles con filtros metidos sin mesura, cámara lenta, gente hablando lento... La peli se hace sumamente cargante hasta lo que todos esperamos; la llegada del Nicolas Cage desatado. Y, lo siento, no compensa.
Porque aquí viene mi mayor problema. La película es un coñazo. ¿Como puedes hacer una cinta que desconozca el significado de "mesura" o "sutilidad", que parezca que alguien forzó al máximo la palanca que añade locura, y hacerla aburrida?
Peor todavía. Concordando con que Mandy es una portada de un disco de Heavy Metal ¿Cómo coño haces que el Heavy Metal se sienta aburrido?
Queda claro que esto tiene su público. Pero esta es mi apreciación, y lo haré bajo mis propios términos.
Por la nota que le he puesto se puede deducir que no voy a hablar bien de ella, ¿verdad? Sin embargo, sí que creo que la cinta tiene cosas buenas. Empezaré por ahí.
Alguien dijo que Mandy es la versión fílmica de un disco de Heavy Metal; y creo de veras que esa es la intención está ahí. Es una película romántica, y no en el sentido que uno acostumbra a usar en el cine. Hay romance por la venganza, por el odio, por la sangre y por la suciedad; plasmado en la cinta con un gusto exquisito como ya hizo Hooper en el 74 con aquel particular caserón de Texas. La cinta es, a medias, una balada y una potente canción tocada con ira. Una carta de amor al cine de terror ochentero y al de acción más desfasado.
Y, sin embargo, siendo una cojonuda intención, la ejecución no acompaña a la idea.
La cinta viene en dos trozos diferenciados con las drogas como hilo conductor; una explicación (casi un mcguffin) a lo religioso, a lo demoniaco. Y, a la vez, uno padece la necesidad de estar drogado para dejarse llevar por la narrativa.
Hablo de un director que se ha flipado muy fuerte. Planos cerrados, oscuros, casi incomprensibles. Filtros visuales tan a tope que parecen más salidos de una chapuza con DaVinci Resolve que de una intención final. Flashazos continuos que molestan y son una trampa letal para epilépticos (En serio, si padecéis, alejaos de este metraje), gente que habla lentísimo, planos que discurren lentísimos, sin contar que hay cámara lenta hasta para las acciones más mundanas.
En serio; entiendo que el director requiera hacer gala de un apartado visual único para buscar su propia firma. Eso no es malo; pero cuando lo juntas a la narrativa del film, lo único que saco en claro es que no puedes escribir una novela repleta de cagadas ortográficas y decir "¡Oígan! ¡Es que este es mi rollo! ¡Es arte!".
La primera mitad es lenta como el infierno. Y esto no sería necesariamente malo si no fuera porque esa lentitud se consigue a base de lo dicho arriba; planos casi ilegibles con filtros metidos sin mesura, cámara lenta, gente hablando lento... La peli se hace sumamente cargante hasta lo que todos esperamos; la llegada del Nicolas Cage desatado. Y, lo siento, no compensa.
Porque aquí viene mi mayor problema. La película es un coñazo. ¿Como puedes hacer una cinta que desconozca el significado de "mesura" o "sutilidad", que parezca que alguien forzó al máximo la palanca que añade locura, y hacerla aburrida?
Peor todavía. Concordando con que Mandy es una portada de un disco de Heavy Metal ¿Cómo coño haces que el Heavy Metal se sienta aburrido?
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Tenemos una secta que se pone hasta el culo de drogas alucinógenas cual chaman antes de contactar con sus dioses.
La cinta, como ya dije; es una oda al cine de terror de la época. Desde Hellraiser hasta la familia Mason, con referencias a la Matanza de Texas y a Viernes 13.
Un Nicolas Cage que es el peor... ¿guardabosques? (No me termina de quedar claro en la cinta) y que apaga las colillas tirándolas al bosque. ¿Por qué? Porque mola.
Vive con su pareja Mandy y ambos ven cine de terror y ciencia ficción (Placer gustoso del director de la cinta).
Una secta aparece y el líder se encapricha de Mandy. Llaman a unos motoristas cenobitas soplando de un cuerno (¡¿?!) y estos hacen acto de aparición cual demonios del averno, con aura infernal y traspasando paredes; en una de las secuencias más videocliperas y fumadas de la obra donde capturan a Cage y a Mandy.
¿Son demonios monstruosos? ¿O esa es solo la visión de los drogados sectarios? Queda a elección de cada uno.
Tras eso, drogan a la novia y torturan al novio. El líder trata de seducirla y es humillado por ella (Muy chulo el plano donde la cara de él y Mandy se funden), así que la mete en un saco y la quema delante de su pareja; que asiste impotente.
Y esto, es la primera hora de la cinta. ¿Y cómo se consigue alargar esto durante una hora? "hablaaaaaando asíiiiii todoooo el ratoooooo" y pasándose por el forro un ritmo ágil en el montaje, dejando segundos de silencio entre sentencia y sentencia, y metiendo acciones sin más gracia que la de “al director le moló meterlas”. Alguien que seguro que no conoce (o no comparte; muy respetable también) el concepto de "Lo menos es más".
¿Y la fotografía? Muy buena. Salvo por el hecho de que tiene más filtros que una influencer de Tik Tok. Filtros absurdamente digitales para enfatizar un estilo retro ochentero, con todas las barras de intensidad a tope. ¿Por qué? Porque mola.
Ahora llega una segunda entrega de Nicolas Cage que se libera, habla con un amigo que le cuenta la leyenda de los motoristas infernales que disfrutan de recibir placer (Que poco sutil, tío). Así que Nicolas Cage dice "¿Motoristas del averno? ¡Yo he sido un motorista del averno!" y agarra una ballesta (La cosa más inútil de toda la cinta) y se pone a fundir gafas de sol para crearse un hacha que es una metáfora del propio film; un utensilio absurdamente exagerado y poco práctico; lleno de filos que solo conseguirás perder un dedo si tratas de usarlo, pero que está ahí ¿Por qué? Porque mola. Punto.
Ahora Nic Cage, Reed para los amigos, comienza su carnicería con los motoristas. Tira uno al suelo de un ballestazo y luego trata de atropellarlo con su furgoneta para... ¿Chocar contra el aire? En serio, he visto esa escena veinte veces y aun no entiendo que es lo que ocurre.
Ahora, los motoristas, aprisionan al prota para no sé que cosas pervertidas, en la que es (en mi opinión) la mejor secuencia de toda la cinta DE LARGO. Pero Reed se libera y hace una casquería con los malos; se mete coca, toma LSD fabricado por el culo de Yog-Sothoth, y luego se enciende un cigarrillo con el cráneo llameante de uno de los motoristas. ¿Por qué? Porque mola (Y me pregunto si hay alguna broma sobre cierto “motorista fantasma” ahí).
Luego va a hablar con un ¿químico? No queda claro del todo. Este les dice dónde estará la secta. Allá va, a cargárselos cual asesino de slasher (en apenas 10 minutos tras haber gastado 200 en el film); a uno se carga lanzándole el hacha cuando tiene una ballesta, y luego tiene una pelea con motosierras contra un random. ¿Cómo puedes meter una flipada tan guapa como una pelea con motosierras y rodarla tan absurdamente mal?
Mata al lider y se pira de allí en un plano que te hace pensar que lo mismo no estaban ni en la tierra. ¿Por qué? Porque mola. Es metafórico y to profundo, tío.
Y fin de la película que quiso tirar de lentitud y extrapolación valiéndose de memes… Conmigo no cuela desde luego.
La cinta, como ya dije; es una oda al cine de terror de la época. Desde Hellraiser hasta la familia Mason, con referencias a la Matanza de Texas y a Viernes 13.
Un Nicolas Cage que es el peor... ¿guardabosques? (No me termina de quedar claro en la cinta) y que apaga las colillas tirándolas al bosque. ¿Por qué? Porque mola.
Vive con su pareja Mandy y ambos ven cine de terror y ciencia ficción (Placer gustoso del director de la cinta).
Una secta aparece y el líder se encapricha de Mandy. Llaman a unos motoristas cenobitas soplando de un cuerno (¡¿?!) y estos hacen acto de aparición cual demonios del averno, con aura infernal y traspasando paredes; en una de las secuencias más videocliperas y fumadas de la obra donde capturan a Cage y a Mandy.
¿Son demonios monstruosos? ¿O esa es solo la visión de los drogados sectarios? Queda a elección de cada uno.
Tras eso, drogan a la novia y torturan al novio. El líder trata de seducirla y es humillado por ella (Muy chulo el plano donde la cara de él y Mandy se funden), así que la mete en un saco y la quema delante de su pareja; que asiste impotente.
Y esto, es la primera hora de la cinta. ¿Y cómo se consigue alargar esto durante una hora? "hablaaaaaando asíiiiii todoooo el ratoooooo" y pasándose por el forro un ritmo ágil en el montaje, dejando segundos de silencio entre sentencia y sentencia, y metiendo acciones sin más gracia que la de “al director le moló meterlas”. Alguien que seguro que no conoce (o no comparte; muy respetable también) el concepto de "Lo menos es más".
¿Y la fotografía? Muy buena. Salvo por el hecho de que tiene más filtros que una influencer de Tik Tok. Filtros absurdamente digitales para enfatizar un estilo retro ochentero, con todas las barras de intensidad a tope. ¿Por qué? Porque mola.
Ahora llega una segunda entrega de Nicolas Cage que se libera, habla con un amigo que le cuenta la leyenda de los motoristas infernales que disfrutan de recibir placer (Que poco sutil, tío). Así que Nicolas Cage dice "¿Motoristas del averno? ¡Yo he sido un motorista del averno!" y agarra una ballesta (La cosa más inútil de toda la cinta) y se pone a fundir gafas de sol para crearse un hacha que es una metáfora del propio film; un utensilio absurdamente exagerado y poco práctico; lleno de filos que solo conseguirás perder un dedo si tratas de usarlo, pero que está ahí ¿Por qué? Porque mola. Punto.
Ahora Nic Cage, Reed para los amigos, comienza su carnicería con los motoristas. Tira uno al suelo de un ballestazo y luego trata de atropellarlo con su furgoneta para... ¿Chocar contra el aire? En serio, he visto esa escena veinte veces y aun no entiendo que es lo que ocurre.
Ahora, los motoristas, aprisionan al prota para no sé que cosas pervertidas, en la que es (en mi opinión) la mejor secuencia de toda la cinta DE LARGO. Pero Reed se libera y hace una casquería con los malos; se mete coca, toma LSD fabricado por el culo de Yog-Sothoth, y luego se enciende un cigarrillo con el cráneo llameante de uno de los motoristas. ¿Por qué? Porque mola (Y me pregunto si hay alguna broma sobre cierto “motorista fantasma” ahí).
Luego va a hablar con un ¿químico? No queda claro del todo. Este les dice dónde estará la secta. Allá va, a cargárselos cual asesino de slasher (en apenas 10 minutos tras haber gastado 200 en el film); a uno se carga lanzándole el hacha cuando tiene una ballesta, y luego tiene una pelea con motosierras contra un random. ¿Cómo puedes meter una flipada tan guapa como una pelea con motosierras y rodarla tan absurdamente mal?
Mata al lider y se pira de allí en un plano que te hace pensar que lo mismo no estaban ni en la tierra. ¿Por qué? Porque mola. Es metafórico y to profundo, tío.
Y fin de la película que quiso tirar de lentitud y extrapolación valiéndose de memes… Conmigo no cuela desde luego.