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Voto de Pol Aimat:
7
7,4
7.978
Drama
Léo y Rémi, de 13 años, son amigos de toda la vida. Hasta que un suceso impensable los separa. Léo se acerca entonces a Sophie, la madre de Rémi, para tratar de entender. (FILMAFFINITY)
25 de diciembre de 2022
15 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
Lukas Dhont consigue en la primera mitad de "Close" construir una narración única y muy real sobre una amistad entre dos chicos, y cómo esta evoluciona en el paso de la infancia a la adolescencia. Es relevante destacar este hecho porque impresiona hasta qué punto es capaz de dejar atrás casi todos los tópicos de la mirada adulta sobre la infancia que abundan en otras creaciones artísticas.
La amistad que se retrata es sincera y real. Así mismo, de esta relación emana una poética que Dhont sabe reforzar con un uso innovador de la cámara que implica una renuncia parcial a la profundidad de campo para mostrar los elementos esenciales de la historia. No importa tanto la decoración de la habitación de Rémi, por ejemplo, como lo que allí sucede, en un marco difuso de color y luz. La cámara no solo nos aproxima a los personajes, sino que los aísla hasta cierto punto de su entorno. Hay quien en esta construcción del plano podría ver una renuncia a la realidad, pero no hay nada más real en el momento de retratar la amistad en la infancia, y cualquier otra relación humana genuina, que dejar atrás tanto como sea posible una confección excesivamente detallista de espacios materiales. El foco de interés es otro y Dhont sabe situarlo con maestría. Este hecho, que podría parecer fruto de la evidencia, no es común en el cine y es la principal innovación que introduce la película.
Por desgracia, este conjunto de aciertos no restan gravedad al hecho que el guion se vea adulterado de un modo que resulta inverosímil.
La amistad que se retrata es sincera y real. Así mismo, de esta relación emana una poética que Dhont sabe reforzar con un uso innovador de la cámara que implica una renuncia parcial a la profundidad de campo para mostrar los elementos esenciales de la historia. No importa tanto la decoración de la habitación de Rémi, por ejemplo, como lo que allí sucede, en un marco difuso de color y luz. La cámara no solo nos aproxima a los personajes, sino que los aísla hasta cierto punto de su entorno. Hay quien en esta construcción del plano podría ver una renuncia a la realidad, pero no hay nada más real en el momento de retratar la amistad en la infancia, y cualquier otra relación humana genuina, que dejar atrás tanto como sea posible una confección excesivamente detallista de espacios materiales. El foco de interés es otro y Dhont sabe situarlo con maestría. Este hecho, que podría parecer fruto de la evidencia, no es común en el cine y es la principal innovación que introduce la película.
Por desgracia, este conjunto de aciertos no restan gravedad al hecho que el guion se vea adulterado de un modo que resulta inverosímil.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Pareciera que el director no fuese consciente del gran valor de la historia que está narrando y creyese que a esta descripción única de la amistad le falta un giro de guion que sorprenda al espectador y acelere la trama. El suicidio de Rémi se presenta de un modo inverosímil, tanto si se tiene en cuenta su edad, como la forma en que entra en diálogo con el resto de aspectos que conforman el guion del film. Con este hecho, la historia se tiñe de sentimentalismo excesivo, mediante un recurso fácil que tira por los suelos el valor inmenso del relato que estaba construyendo. Tanto la mirada como la historia cambian: el retrato único de la niñez desaparece y el uso de la cámara adquiere un nuevo significado y abduce al espectador al sentimentalismo de una historia que pierde valor por su falta de originalidad. La estética deviene artificial, el uso de la cámara acrecienta la carga del melodrama y aunque las interpretaciones siguen siendo excelentes caminan por terrenos demasiado explorados.
Lo que lo convierte en un giro de guion tan nocivo es que la historia no precisa en absoluto de él. Substituir la amistad por el suicidio como temática principal del film le hace perder el valor tan característico que la cinta contiene en su primera mitad.
Lo que lo convierte en un giro de guion tan nocivo es que la historia no precisa en absoluto de él. Substituir la amistad por el suicidio como temática principal del film le hace perder el valor tan característico que la cinta contiene en su primera mitad.