Es agradable ver como los protas se cambian de casa al principio, por fín se le ocurre a un director hacer lo lógico con los protagonistas.

Como digo en el título buscad la crítica de Sarima, que ha dado con la clave:

1.- La vieja no se mete en el cuerpo del padre al final, lo hizo cuando era pequeño, lo que pasa es que cuando le hicieron olvidar todo, también lo olvidó la vieja.

2.- Pistas: el padre tiene imágenes de si mismo de niño espiado (por la vieja), en el más allá se encuentra realmente al alma del padre (mejor dicho del niño) cuando le indica donde está su hijo, cuando acogota a la medium la dice que no le haga fotos "sabes que no me gusta" y entonces aparece la vieja en la cámara.

3.- ¿Qué pasó entonces? La vieja estaba con el cuerpo y la forma del padre, pero amnésica y asimilando su función de hombre y padre (rescata al hijo). Sin embargo después de tanto shock por su retorno al viaje astral, pegar al fantasma macarra, salvar al niño, esquivar al demonio, esquivar al mogollón de almas que quieren volver, entrar de nuevo en la casa...algo se rompe (o mejor dicho se une) en sus recuerdos.

4.- Entonces le dice al niño "vete que ahora voy yo" y aparece la vieja en el espejo. ¡Pero no son entes distintos! ¡Es realmente él mirándose al espejo y viendo a su ocupante! La dice que se aleje que se vaya, y realmente es como si la pidiera que ese rasgo de su personalidad se retire (no que se vaya) y le deje seguir haciendo de padre.

5.- Sin embargo la medium le descubre y la vieja vuelve a primer plano de ese cuerpo con toda su fuerza.

Es un giro genial.

Ah y a los que critican la máscara de gas, vale que es muy fea (como le gusta a Wan) pero ¿soy el único que entiende que es para que canalice el sonido de la medium al colaborador? A lo mejor preferían un pinganillo de televisión con un buen ampli, pero yo prefiero la máscara.