Por tu culpa

Julieta (Erica Rivas) se dispone a trabajar un domingo a la noche, desde la intimidad de su confortable casa. Atraviesa una crisis matrimonial después de 9 años de convivencia y acaba de recibir un llamado de su ex marido que no puede hacerse cargo de los chicos. Igualmente ella intenta realizar su tarea mientras sus hijos de 2 y 8 años no quieren dormir y juegan a trenzarse en interminables peleas, sin que ella les ponga límites.
La casa está provista de todas las comodidades y entretenimientos que, sin embargo, no son suficientes para calmar las crecientes demandas infantiles. El televisor a todo volumen o los juguetes novedosos han perdido seducción para estos pequeños que prefieren pegarse entre ellos y llamar la atención de la madre, hasta que el más pequeño se cae y ella decide llevarlo a una clínica privada para un mayor control.
A partir de este incidente doméstico, se inicia una noche interminable, que registra las distintas aristas de temas tan incómodos como la descontención de los niños, la crisis de la maternidad, la involuntaria pero frecuente violencia familiar y la presencia de la culpa que se acumula sobre las espaldas de la mujer.
La talentosa actriz protagonista transmite la incertidumbre de su personaje desbordado por circunstancias de las que no es la única responsable. Ella está siempre sola: su madre tomó la pastilla, su marido se fue, los niños no entienden razones y los médicos la acusan de que sus hijos tienen demasiados golpes. Cada uno aporta su cuota de violencia que redunda en incomunicación y viceversa; cada uno de los personajes tiene su razón y su cuota de culpabilidad. Los conflictos de la familia no son económicos: nada falta en la casa ni en la clínica privada donde atienden a los chicos, pero todos son víctimas de un ritmo vertiginoso que los empuja a sostener un nivel de vida que implica estructuras familiares colapsadas.
La película registra ese funcionamiento de obligaciones por delante de los afectos, donde la protagonista no puede disfrutar de la maternidad pero tampoco de su profesión ni de su feminidad y cae en una alienante despersonalización, atrapada en exigencias ajenas, imposiciones sociales y demandas permanentes, para las que el film no da soluciones pero sí señala una raíz conflictiva mucho más amplia que lo aparente.

Julieta, madre de dos hijos, pasa por su particular calvario cuando uno de sus pequeños cae al suelo y empieza a marearse. Ya en la clínica, las sospechas por parte de los médicos crecen a la vez que su ánimo se va derrumbando. En una sociedad en la que se hacen oídos sordos a todo tipo de delitos y agresiones, el maltrato parece una cuestión capital, la excusa para que una madre normal y corriente sea a ojos de otros (médicos, policías, incluso su propio marido) la culpable de algo que no ha hecho.

Con una cámara en constante movimiento, muy acorde con la estética del Dogma 95, la película filma el devenir de Julieta casi a tiempo real, convirtiendo lo que en otros films sería una anécdota cotidiana en la base del relato. Ahí es donde está el gran atractivo de Por tu culpa: logra que un mero apunte a pie de página se convierta en un drama de gran tensión, casi un thriller que se vive a flor de piel y que logra agotar al espectador, todo para que el que mira se sienta igual de violentado y cansado que la protagonista. La cinta apenas dura 85 minutos pero la sensación de realidad es tal que parece perfectamente la filmación sin cortes de una noche agónica.

El film no juzga al personaje como bueno o malo: es mucho más inteligente y lo que cuestiona es el propio juicio de valores, la manía que tenemos de buscar y encontrar culpables. Algo muy pequeño, aunque es ahí donde se esconden los problemas más grandes. Y detrás de todo está la 'culpa', un concepto religioso que forma parte de la identidad de gran parte de los países desarrollados y que da título a la película. Un verdadero ejercicio de ficción verista que resulta escalofriante si pensamos que esa mujer podría ser una conocida, nuestra vecina, puede que nuestra madre cuando nosotros éramos pequeños. Aunque tiempo después sólo queda recordar que 'sólo fue un accidente'...

Xavier Vidal, Cinoscar & Rarities

Un drama intimista, absolutamente perturbador, que pone en el tapete algunas dificultades de ser padres hoy en ciertos sujetos. Julieta es una mujer recientemente separada, con dos hijos varones, a los cuales debe cuidar en medio de obligaciones personales, pero un accidente hogareño complicará la cosas. El film va adquiriendo intensidad, gracias al trabajo de su directora, con un magistral seguimiento de cámaras y primeros planos. Erica Rivas logra una actuación histórica, poniéndose en la piel de esta madre ingenua, impotente y por momentos desesperada. Esa tensión es transmitida al espectador quien durante una hora y media la pasa casi tan mal como esta mujer.

Historia mínima para hablarnos de la familia, de la cotidianidad. En este contexto, la cineasta Anahí Berneri (a veces con cámara en mano) plantea situaciones de familias jóvenes y cómo sobrellevarlas más allá de lo que el día otorgue, tras una fortuita circunstancia. Todo contado en un aparente drama intimista con ausencia de desesperos —que no es lo mismo que la responsabilidad normal del manejo del hogar en mundos globalizados—.

Una historia pues, nada complicada en su lectura, que pretende reafirmar a la mujer joven, separada y en nuestros días (un excelente trabajo de la actriz Érica Rivas en el papel de Julieta), cuando está dispuesta a seguir sola con sus dos hijos para no depender de nadie. ¿Será que sí? Por lo pronto un buen tema para debatir la idea de la maternidad y responsabilidad en las parejas jóvenes.

Película rodada casi en tiempo real, en la que vemos una noche en la vida de la protagonista, una convincente Erica Rivas, que tras ver como su hijo se cae de la cama, lo llevará al hospital donde tendrá mas problemas de lo esperado. Interesante base argumental, pero que al final te deja con un sabor de boca amargo ya que te queda la sensación de que quizás la historia no daba para un largometraje, o quizás no hay suficientes puntos críticos en el guión como para alargar lo que podría haber sido un buen cortometraje. Largos planos en tiempo real que poco aportan y que enfrían un poco la narración. En la parte positiva situamos a la protagonista, una muy interesante Erica Rivas, que construye un papel complejo del que sale con buena nota. El final te deja bastante frío y lo veo demasiado precipitado y poco acertado. Eso sí, la película hace meditar y piensas que si es tan fácil acusar a alguien de maltrato con tan pocas pruebas es que la cosa en este mundo está muy mal.