Ojos bien cerrados

... le habla de que esa noche trabaja en un sitio muy raro, una especie de fiesta de máscaras. Intrigado, decide acudir.
9. En la tienda de disfraces, una adolescente, hija del dueño se lo monta con dos maduritos. Y al pasar junto a él, le susurra algo al oído.
10. Llega a la fiesta donde se celebra un rito orgiástico. Una mujer desnuda enmascarada le previene del peligro. Pero es tarde, le acusan de intrusión pero la mujer aboga por dejarle marchar y que ella sea sacrificada en su lugar.
11. De vuelta en casa, Alice le confiesa su sueño: hacía el amor con el marinero y se reía de ella; luego, en una orgía, tenía que follar con todos y él seguía riendo.
12. Al día siguiente, vuelve al Café y su amigo no está, tampoco en el hotel. Lo abandonó forzado por unos gorilas.
13. Se dispone a devolver el traje alquilado, menos la máscara que ha extraviado, y se encuentra a los japoneses y a la adolescente con el dueño, que le ofrece los servicios sexuales de su hija.
14. Mientras, la imagen de su mujer follando con el oficial sigue obsesionándole. Se escaquea de la consulta y vuelve a la casa de la orgía. No le dejan pasar y le hacen una advertencia amenazadora para que lo olvide todo.
15. Llama a Marion, pero contesta Carl y cuelga el auricular sin decir nada.
16. Visita a Domino, pero no está. Una amiga le informa de que ha contraído el Sida.
17. Se entera por el periódico de que ha muerto una ex-reina de la belleza por ingesta de drogas y de alcohol; se llamaba Amanda Curran.
18. En casa de Victor, éste reconoce que era uno de los asistentes a la orgía y le pide que se olvide del asunto, que puede ser fatal para él y su familia.
19. Regresa a su casa y se encuentra en la cama a Alice y su máscara.
20. En un centro comercial, Alice sentencia: sólo nos queda una cosa, follar.

El relato de Eyes Wide Shut es una fábula con tres segmentos principales y diferenciados:
De 1 a 5, el planteamiento del matrimonio, rutinario y sin interés, sobre todo para él.
De 6 a 10, la búsqueda de sexo fuera del matrimonio por parte de Bill, fruto del instinto y de los celos provocados por la confesión de su esposa.
De 11 a 19, la constatación de los peligros del sexo fuera del matrimonio. La aventura con Marion (6) no es posible por las complicaciones que puede acarrear en forma de Carl (15). El sexo pagado tampoco es seguro, la servicial Domino (7) es una fuente de enfermedad (16). La muchacha cuya proposición al oído (9) es desoída (o no asimilada) por Bill se torna inquietante al comprobar que es su propio padre el que ofrece su cuerpo (13). Los peligros cobran su mayor dimensión con el entremetimiento de Bill en la orgía (10), de consecuencias tremendas, como el hallazgo de la máscara en su misma cama o como la muerte de la miss. ¿Es Amanda (17) la misma que se sacrificó por él, y la misma Mandy (2) que él salvo de morir en la fiesta de Victor?

El 20, es la sentencia final, el matrimonio es un contrato para follar sobre seguro ad eternam.

Atormentado por los lujuriosos e hirientemente sinceros pensamientos de su preciosa mujer, Bill emprende una huída hacia los rincones más oscuros de su persona, hasta los límites mismos del flirteo y del sexo, simbolizados magistralmente con un Nueva York misterioso, lleno de placeres ocultos. Nos narra el descenso a las tinieblas de una persona pagada de sí misma, que es arrojada a un mundo extraño en el que casi es obligado a volver a querer sentirse deseado, en el que busca una venganza callada haciéndose daño a sí mismo, poniendo en peligro todo lo que tiene, su familia, su vida, su seguridad y su propia percepción de todo cuanto le rodeaba hasta entonces. Nos habla del poder de las palabras, y sugiere la posibilidad de que no exista diferencia entre lo que se sueña o se dice con respecto a lo que uno pueda hacer en realidad. Al fin y al cabo, los sueños son las proyecciones de nuestros más oscuros deseos, miedos, pasiones y fantasías. Nos hace pensar, nos anuda las tripas en un lugar más íntimo que donde lo suelen hacer las cintas melodramáticas, pues esta expone una realidad que todos hemos de asumir: que nuestro cuerpo no atiende a las necesidades del corazón, y que en ocasiones nuestro corazón no logra atender todas las necesidades de nuestro cuerpo. Sin embargo, el daño que uno puede infligirse involuntariamente con todo este tema de la infidelidad, ya sea real o imaginada, es tratado en forma de miedos o tabúes que no pretenden moralizar (Dios libre a Kubrick de haber querido moralizar nunca), pero que sí nos dejan la severa advertencia de que se están cruzando terrenos pantanosos. Es difícil contenerse, no sólo por despecho, pues el espectador, al igual que Bill, se siente engañado, sino también por la espantosa situación de desorientación a la que uno llega, planteándose todos y cada uno de los aspectos de su vida, buscando las respuetas en otros cuerpos hasta caer rendido dentro del suyo propio sin saber cómo seguir adelante. Todo este drama interno, psicológico, proyectado en la escasa acción de la película, es retratado por Kubrick a base de movimientos lentos y concienzudos de cámara (deudores de Antonioni), y sobre todo a través del uso magistral que hace de los colores primarios.Todo tiene significado, todo tiene sentido, pero es un sentido tan íntimo como el que cada uno le quiera dar. Pues para eso hacía películas Kubrick. Para liberar sus fantasmas internos y dejar esa sensación de extrañeza en los espectadores, la misma que nos deja esta maravillosa cinta posiblemente más que ninguna otra. Para Kubrick fue la mejor que hizo, y aunque a muchos les cueste afirmarlo, desde luego habrán de reconocer que sí se trata de la más madura y posiblemente personal de todas sus obras. Todo en ella es retrato de lo que somos, o de aquello que al menos una vez hemos deseado ser.

En gesto definitivo, Kubrick incluyó en este su testamento artístico la vehemente recomendación con que Alice (Nicole Kidman) termina el film: “Hay una cosa muy importante que debemos hacer enseguida: follar” [para cerrar la crisis].