El francotirador del Voroshilov

Buena película que sorprende con unos diálogos directos y sarcásticos que a pesar de la gravedad de los acontecimientos arrancan auténticas carcajadas.

He tenido que poner el oído al máximo y aún a pesar de eso se me ha escapado el sentido y el significado de algunas frases, pero aún así la he sabido disfrutar.

Como muy bien se apunta por aquí, esta película no podría rodarse hoy en día (yo destacaría que sobre todo por el tono tan desprejuiciado y de ligereza con la que es rodada la escena de la violación, casi como un acto cotidiano, sin llegar a rebasar la raya de lo escabroso, pero sin carencia de escrúpulos o censura).

El abuelo de la niña se quiere vengar. Es un veterano de la Gran Guerra (si echamos un vistazo al top de las películas que tienen nota por tener más de 20 votos, podemos observar que la inmensa mayoría tratan de un modo más o menos directo el conflicto bélico, siendo ese el contexto por excelencia y prácticamente el único en la filmografía de dicha nación) que ya es mayor, viudo, que sobrevive con una pensión del estado y que ya tiene pocas motivaciones en la vida. La guerra y las armas han marcado su existencia y es como si fuera una droga que una vez que se prueba ya no se olvida y quieres volver a las andadas, por lo que una oportunidad así no se puede dejar escapar. Y el proceso es bastante entretenido y hasta divertido por la forma de hablar tan franca y llana tan característica del pueblo eslavo, que se pasa por el forro de los cojones la moralidad y dice lo que piensa, sin filtros ni atenuantes. Hay una crítica bestial al nuevo poder, la burocracia corrupta y podrida que se enriquece cada vez más en lo que el pueblo apenas puede subsistir. Cuando el abuelo trata de confiar en la justicia y se ve con algunos peces gordos, al darse cuenta de como han pasado a funcionar las cosas, les dice de todo, se burla de ellos con honda amargura en su tono, les escupe verbalmente en la cara, sin miedo a nada. Un genio, una leyenda viva.

A los tres responsables (chavales que van de malotes pero que son subnormales profundos, en verdad es todo fachada, y la película te lo hace ver con agradecida sutileza) la policía les logra la confesión (bárbara escena, el inspector de turno les da de guantazos en los que les bombardea con un interrogatorio totalmente improvisado (para flipar, admirar y descojonarse, ese sí que es un profesional, un auténtico hombre ruso, inteligente, íntegro, capaz y expeditivo) in situ en menos de diez minutos, pero les sueltan porque uno de ellos es el hijo de un alto cargo militar).

Entonces la peli pasará a adquirir el espíritu de una de Bronson, la ley no funciona por lo que me tomaré la justicia por mi mano, pero siendo muy superior, por los diálogos y por la tensión narrativa.

Sólo en los años noventa rusos se podría haber dirigido una película tan deprimente, sucia y destructiva como Ворошилосквй стрелок (El francotirador del Voroshilov, 1998). La película se empareja de manera directa con películas de Balabanov, como la duologia de Brat, firmada cronológicamente en las mismas fechas. En aquellas películas también se retrataba el nuevo ambiente criminal que había surgido tras la crisis económica, pero mientras que las películas de Balabanov tienen una utilización de la música o del humor que en cierta manera aligeran el tono dramático del filme, en esta ocasión nos encontramos con una película que prescinde de todo esto, para convertirse en algo mucho más duro y desesperanzador. Y es que para entender plenamente la película hemos de entender el contexto histórico en el que se ambienta el filme: los años noventa rusos y la desaparición de la URSS. La película está dirigida por Stanislav Goborujin, un director que había tenido una dilatada carrera como cineasta en la URSS.

Si ya en las críticas realizadas a las películas de Balabanov había hecho hincapié en el ambiente económico en el que se encontraba Rusia en aquellos momentos, en la película de Goborujin se muestra una de las consecuencias económicas de dicho desastre, como fue la creación de mafias que se hicieron enormemente populares, a pesar de que realizaban actividades ilegales como tráfico de armas ,venta de drogas o cualquier tropelía que podamos imaginar. Precisamente, los tres violadores del filme están metidos en oscuros negocios.

La película arranca fuerte y con una escena que resultaría impensable en el cine ruso actual, siempre pensando en la pulcritud y en su propia corrección política (que aunque es diferente a la nuestra, existe), como es una violación. El personaje de Katia, interpretada por Anna Sinyakina, pasea tranquilamente por la calle, cuando un grupo de tres chicos jóvenes, a los cuales ella conoce a un par de ellos, le invitan a su casa. Ella, que no teme lo que viene a continuación, acepta de manera risueña. Ahí, la drogan (mientras uno de los personajes echa droga a la bebida, echa una mirada al espectador, en un claro gesto de modernidad cinematográfica y que parece querer hacer cómplice al espectador) y después la violan. Cuando llega a casa, la joven llora desconsoladamente ante el abuelo, El protagonista principal de la película interpretado por Mijaíl Ulianov que se entera de lo sucedido. Aquí la película nos muestra el realismo certero con el que se ha dirigido el filme, porque lo primero que hace el personaje de Ulianov es coger un instrumento cualquiera (parece una pequeña hacha) y sale a la búsqueda de estos violadores. Afortunadamente uno de sus vecinos le ve y lo disuade, diciéndole que es mejor que la policía se ocupe del asunto.

Y entra en juego la policía. La película adopta una visión ambivalente en este momento. Por una parte, la película no crítica al órgano policial, sino que lo elogia, cuando vemos la magnífica (Y brutal) operación policial que realiza el personaje que interpreta, Sergei Garmash, que es el capitán de la policía. Los tres violadores confiesan y parece que todo ha terminado. Pero ahí viene la crítica del cineasta hacia la policía, y es que los tres violadores acaban soltados. Al principio no sabemos porque, pero luego nos enteraremos que uno de los violadores tiene una relación familiar con un alto miembro de la policía. La película es evidente en este sentido y ataca al nuevo establishment. En más de una ocasión veremos esto, cuando por ejemplo más adelante intentan comprar el silencio de la joven con dinero.

Viendo que la justicia no actúa, el abuelo decide tomársela por su propia mano. La película ya recibió en su momento diversas críticas por hacer apología de no seguir los cauces legales. Nuestro abuelo comprará un arma y se dedicará a vengarse.

El personaje de Ulianov es una clara encarnación de la vieja Unión Soviética. Está más que claro y además le película no hace reparos en ocultarlo. Por una parte, es un hombre ya anciano. En algún momento se insinúa que fue a la Gran Guerra patriótica. En numerosas ocasiones el guion de la película nos lo muestra en continua confrontación con los nuevos valores que se estaban imponiendo. Por una parte, la nueva policía queda retratada como corrupta en el momento en el que abandona el caso.

El francotirador del Voroshilov no es sólo una película de rape and revenge. Es una película que utiliza el argumento para describir una sociedad decrépita, que es incapaz de defender a las víctimas. Puede que la solución del filme sea Harrysuciesca, pero nadie mejor que Mijaíl Ulianov para impartir justicia.