Plácida como una noche de verano, refrescante como un chapuzón en el mar. Filmada de modo sublime, con la ayuda de la estética vacacional “mediterránea” que tanto placer y nostalgia hace sentir al espectador. Pero esta historia va más allá del mero recuerdo… es una búsqueda, de una hija a un padre, tanto en el presente como en el pasado. Paul Mescal borda el papel, superando su desempeño en ‘Normal People’ transmitiendo con acierto a un padre que realmente no llega a tal, ni por desearlo ni por capacidad de asumir ese rol, y se siente más cómodo en la figura de “hermano mayor” cuasi-adolescente, tanto en sus consejos como en sus acciones. A lo largo del filme, Calum va empequeñeciéndose, pasando de confiado y vigoroso, así como tierno y cercano, a revelarse frustrado y perdido, encerrado en una vida que no quiere y en la que no da la talla. La mejor escena, para mí, es la del teatro del hotel, cuando Sophie baja al escenario para cantar ‘Losing My Religion’. La película deja algunos toques que llaman la atención, como lo eternas que se hacen las escenas en la habitación del hotel, seguramente para transmitir esa calma y sosiego, así como la presencia de cámaras y grabaciones caseras que tanto Sophie como Calum realizan a lo largo de sus vacaciones. Interesante asimismo cómo se reflejan las relaciones entre adolescentes del hotel, en el despertar de su sexualidad, así como el hilo de escenas que se repiten a lo largo de la película, de esa oscura y parpadeante discoteca, donde Calum (porque la película es su historia) se funde en el ruido. Una de mis favoritas de este 2022, tanto por el tema planteado, como por las actuaciones de los protagonistas. Es de agradecer su duración no demasiado larga (98 minutos).

Ejecución correcta a una historia trágica. Aún así, no se centra en exceso en el suceso per se, y se agradece el no abusar del flashback. Más bien relata el después, la realidad post-traumática reflejada con acierto en la expresión de Virgine Efira durante todo el filme: perdida e incapaz de asimilar lo trivial del horror. Magimel vuelve a seducirnos, como ya hizo al descubrirse en Pacifiction (para los menos doctos en cine francés). El francés añade la distensión y una mirada más positiva al futuro, y para ello necesita que Mia cierre sus heridas mientras pasea por la noche parisina. Tal vez lo mejor sea la intra-historia de algunos personajes secundarios, como la niña que perdió a sus padres y busca la esquina de un cuadro de nenúfares en un museo, la mujer acusadora con un terrible secreto, los amantes en la oscuridad de la masacre, o el cocinero senegalés. Pero no nos la pegáis, una traductora de ruso que trabaja en la radio no lleva una Triumph.