Estamos ante una película que se encuadra dentro del "polar", o cine negro francés, pero es un polar sentimental, que bucea muy bien en las emociones humanas. Fatalista, el argumento es la narración de una huida sin fin, y la película es sólida como una roca, desde el guion, pasando por los protagonistas (espectacular Lino Ventura) hasta la dirección, porque la sencillez con la que Sautet maneja la película solo es una sencillez aparente. Funciona como un reloj, pasando de un ritmo desbocado al principio a momentos mucho más entrañables (las escenas con los niños) pero nada sensibleras, con un muy buen dominio de los distintos ritmos.

"A todo riesgo" es también una fábula sobre la amistad y la lealtad, y esto es quizá lo que me parece un poco más flojo en la película, que los "enemigos" de Lino Ventura no están a su altura, les falta punch. No es así en el caso de sus amigos, con un muy buen Belmondo. Buena fotografía y ambientación y, con respecto al final, que a mucha gente no le gusta, diré que a mí sí. Puede resultar algo abrupto, o quizá se vea poco currado, pero yo lo veo tremendamente coherente. Muy recomendable.

Es bastante difícil de entender por qué este thriller negro francés no tiene mucho más predicamento, porque a mí me parece una película muy interesante. Una historia simple pero muy fluida, un ritmo endiablado y una estética preciosa, con la ciudad como telón de fondo, más una música fantástica, con Barney Willen y compañía, forman un cóctel muy equilibrado. Si a esto añadimos a un Lino Ventura imperial (y eso hablando poquísimo) debería darnos una película de referencia en el género, pero no lo es. Bueno, al menos nos deja el buen sabor de boca de los descubrimientos inesperados. Muy recomendable.

Desternillante y a la vez terrorífica sátira de la sociedad italiana (que, efectivamente, se parece mucho a la española) a través de la batalla entre dos personajes: el circunspecto juez Ugo Tognazzi y el poco escrupuloso empresario Vitorio Gassman. El problema de que esta cinta no esté más valorada (para mí) es que no es un drama de denuncia social, a los que suele dársele mucho más peso que a una comedia de denuncia social, porque la comedia tiende a ser obra menor. Pero en este caso no estoy de acuerdo, porque esta es una comedia que te congela la sonrisa, porque es dura y deja muy poco lugar a la esperanza. Risi saca a cabalgar su humor corrosivo del bueno, que por desgracia no ha perdido nada de vigencia en el momento actual. Y nos pinta un sistema horrible e indecente que termina acabando con cualquier forma de moral. Agridulce y muy recomendable.

Peliculón de Jean-Pierre Melville, con un Lino Ventura en estado de gracia y con esa representación del mundo criminal basado en códigos de honor casi samurayescos. Pese a un metraje largo (más de dos horas) en ningún momento se hace pesada ni decae, y las diferentes tramas se van imbricando perfectamente al final. Estéticamente se mueve entre el cine negro más clásico y algunas de las nuevas tendencias estilísticas francesas, sin decantarse del todo. En el debe, puede haber unos giros argumentales un poco abruptos en ocasiones, pero en general es una gran peli.

Adaptación libre de uno de los sucesos clásicos de la España negra: el asalto al correo de Andalucia de 1924, que simplemente le sirve de excusaa argumental a Rovira Beleta para hacer una peli interesante, bien rodada, bien interpretada y con una impactante fotografía del Madrid castizo de los 50. Muy en la línea de Rovira de enseñar las calles, sus habitantes y sus miserias, con ese toque cuasi-neorrealista (no en vano es una coproducción hispano-italiana). Película con un alma negrísima, que podía haber firmado cualquier especialista del cine americano de los 40, desesperanzada, con olor a tragedia anunciada y chunga. A reivindicar pero mucho.