Tenso policíaco de esmerada caligrafía y cierta potencia narrativa, con actores en auténtica ignición (Jude Law recuerda al mejor Gene Hackman y Nicholas Hoult al príncipe de Beckelar), con mimbres para ser una película rotunda, pero bastante superficial en su desarrollo. Le pasa al film lo que le ocurre a La Orden que le da nombre: aunque le echa ganas y le pone empeño y por momentos la cosa parece marchar, hay un nivel que no alcanza, básicamente por un flojo tratamiento de los personajes. Es la típica historia de federal impetuoso a la caza de criminal contumaz, solo que un poco por encima de la media. Disfrutable.

Versión enfermiza de La Cenicienta contada desde una perspectiva muy contemporánea de obsesión con el cuerpo (tan contemporánea como esa banda sonora de infecciosos sintetizadores), con alguna escena de logrado body horror (especialmente la última), y una intensa interpretación central de Lea Myren, abundante en matices y gritos sensacionales de parturienta. Es una comedia estilizada que impacta y seduce en ocasiones con hermosos planos dignos del Dr. Esthetique, que tiene su gracia (la justa), y también su punto erótico (muy puntual), con ramalazos de soft porn nada extraños en una producción con la Zentropa de Lars Von Trier de por medio (ese "Von", por cierto, es postizo, como el de la pobre Elvira Von Stesøsteren), pero que,en líneas generales, no arrebata como cuento de hadas moderno con "sustancia".

Thriller sólido, potente, que, si bien no llega a dejarte sin aliento, como parece augurar la banda sonora en los créditos iniciales (impresionantes vistas de un bellísimo Milán nocturno con ecos de Michael Mann y Alfred Hitchcock), logra elevar la tensión hasta hacerla casi insoportable en la escena clave del traslado de diamantes. A partir de ahí uno ya no puede apartar la mirada de esta historia, narrada con una admirable fluidez y sobriedad, y sostenida por una interpretación central de Pierfrancesco Favino absolutamente formidable, que comunica con precisión de orfebre, hasta la última y emocionante escena, toda la humanidad del bueno de Franco Amore, el policía que nunca dispara.

Escueto, tenso drama más centrado en las penalidades de la enfermera, casi casi abandonada a su suerte en la planta de un hospital, que en los padecimientos de los enfermos ingresados. A los quince minutos ya estás medio estresado por su actividad frenética, y en menos de lo que tarda en santiguarse un cura loco ya ha llegado el clímax. La película va como un tiro y te tiene con el culito apretado siguiendo las evoluciones sobre el alambre de Frau Lind (interpretada con garbo y clase por Leonie Benesch, la inolvidable maestra de "Sala de profesores"). No cuenta más que su turno de tarde, con sus picos y sus valles, asperezas y remansos; somos la sombra de esta profesional competente y sensible, una persona muy humana sometida a una presión inhumana, a un penoso y peligroso ajetreo producto de una falta de recursos que el film denuncia. Ni sensiblero ni peliculero, toca la fibra y encuentra la vena. Me gustó.

De todo hace ya 20 años, también del Efecto 2000. Nada ocurrió por su culpa salvo, ahora, esta película infame, que ya es bastante daño. No estaba mal el concepto, daba juego, pero el enfoque es grosero y chapucero, muy poco inspirado. En cuanto el caos estalla en la fiesta, se ve venir el desastre, y no precisamente el que los guionistas planearon. Ni los robotijos evitan el apocalypshit. La comedia se toma tan pero tan poco en serio que pone al Fred Durst de 2024 a hacer de sí mismo en el año 2000. Ya puestos, ¿por qué Alicia Silverstone hace de la madre y no de la compañera de instituto de Harry Potter Osment? En fin, los años pasan como agua, el tiempo vuela. No lo pierdan con esta tontería.