A partir de aquí, los problemas de guion se vuelven imposibles de ignorar. La película está llena de incongruencias, pero hay una que destaca especialmente.

La escena en la que un veterinario se mete solo, de noche, en la jaula del primate para ponerle una inyección es, sencillamente, absurda. Es un fallo de guion monumental. No se lo cree nadie. En la vida real, incluso en zoológicos, cuando hay que inyectar a un chimpancé se siguen protocolos de seguridad muy estrictos. Suelen sedarlo previamente o intervenir varios profesionales a la vez, porque un chimpancé tiene una fuerza enorme. En otros casos, los animales están entrenados para sacar el brazo a través de la reja y así recibir la inyección sin contacto directo. Pero que un veterinario entre solo, en plena noche, con una jeringuilla y un osito de peluche, en la jaula de un chimpancé potencialmente peligroso, va contra toda lógica. Más que tensión, provoca risa.

El comportamiento de las chicas también es ridículo. No solo el de las protagonistas, que parecen empeñadas en ponerse en peligro constantemente, como si quisieran morir a manos del animal, sino también el de los chicos que acuden después a la casa. Las chicas les piden ayuda, llegan, ven la televisión destrozada, y su reacción es soltar un comentario del tipo estas chicas sí que saben liarla. La situación es potencialmente mortal y ellos reaccionan como si estuvieran ante una travesura doméstica.

El padre tampoco se libra. Está firmando ejemplares en la presentación de su libro, recibe la noticia de que el mono puede estar contagiado de rabia, algo gravísimo, y acude a casa con urgencia. Sin embargo, cuando llega, antes de buscar desesperadamente a sus hijas, se pone a comer un trozo de pizza que encuentra por ahí. Es una decisión de guion que rompe totalmente la credibilidad del personaje.

A esto se suma la forma en que se representa al mono con rabia. Aunque un animal infectado puede volverse agresivo, aquí se le otorgan comportamientos casi humanos: se oculta, parece planear, espera el momento más oportuno para atacar, como si tuviera una conciencia estratégica. Eso no responde a cómo actúa un animal rabioso, que tiende a reaccionar de forma directa, impulsiva y descontrolada.

En conjunto, todos estos fallos hacen que muchas escenas que deberían ser intensas se conviertan en involuntariamente cómicas. Y ese es, probablemente, el mayor problema de Primate: quiere ser un thriller, pero termina funcionando, por momentos, como una parodia de sí misma.

El fallo más grave del film es que el actor principal no logra transmitir en ningún momento la duda moral que, en teoría, define a su personaje. Al inicio, el guion insiste en que se muestra reacio a aceptar el trabajo porque considera que lo que hace es engañar a la gente. Sin embargo, esa supuesta resistencia ética se desvanece sin ningún tipo de transición creíble. De un rechazo tibio y verbal pasa, casi sin pestañear, a mantener mentiras de enorme calado, llegando incluso a afirmar ante una niña que es su padre. No hay proceso, no hay conflicto interno, no hay evolución psicológica.

Esta transformación, que debería ser el corazón emocional de la película, no está en absoluto lograda. Las conversaciones con sus compañeros de la empresa, que supuestamente deberían empujarlo a cambiar de opinión o a justificar sus actos, son planas, poco incisivas y carentes de peso dramático. En ningún momento resultan lo suficientemente contundentes como para explicar por qué alguien con reparos morales acabaría cruzando líneas tan claras. Todo ocurre porque sí.

Pero los problemas ya no son solo interpretativos, sino de guion. El planteamiento central hace aguas de forma evidente. Si esta agencia se dedica a contratar actores para que se hagan pasar por maridos, esposas o familiares con el fin de engañar a padres y allegados, resulta absolutamente absurdo que contraten a un hombre que ha protagonizado un anuncio de televisión muy famoso. Justamente lo último que buscan los clientes es ser descubiertos. La mentira y la discreción son la base del servicio.

El fallo no es casual ni sutil. De hecho, los propios trabajadores de la agencia reconocen que ya sabían que su cara les sonaba, porque claro, es el del anuncio de la pasta de dientes. Esto convierte toda la premisa en algo ridículo. ¿Cómo va a contratar un empresario a un rostro reconocible para servicios privados donde la privacidad es esencial? Es un error de guion tan evidente que rompe por completo la suspensión de la incredulidad.