En primer lugar, los personajes, el único punto sobre el que Cuse y Lindelof siempre se han mostrado honestos. Lost es una serie donde, al contrario que en otras del mismo estilo, se ha sabido ver a tiempo y manejar la trama como una excusa para mostrar las idas y venidas de todos los estereotipos que un día construyeron como personajes. Todos ellos han tenido sus momentos de gloria y fracaso, todos ellos han generado odios y amores en una especie de culebrón mítico-dramático que ha mantenido en pie toda la trama.
En segundo lugar, haría mención a la estructura externa de la propia serie. Los frecuentes cliffhangers son una mera disculpa para atender a la parte central de la trama, esa disculpa que, como leía hace ya bastante tiempo no sé muy bien a quién ni donde, han permitido crear la primera telenovela que un hombre no se avergüenza de ver. Pero esta propia estructura mismo hace mención al primer punto de lo que he destacado, no es la trama la que domina la estructura capitular de la serie, en absoluto, sino los personajes centrales de cada episodio. La trama es un mcguffin en sí misma, curvea y se retuerce para no ofrecer ninguna salida disponible, salvo presumir que no es relevante para el desarrollo de aquellos que sí importan. Se ha construído un mundo mítico de tal forma que cualquiera puede asumir que, en Lost, todo puede pasar porque no hay reglas. Y eso es fantástico.
En tercer lugar, todo lo que adereza la serie es reseñable. Especialmente la magnífica música de Giacchino y las constantes referencias tanto a la propia serie, como a todo lo que la rodea. Montaje, dirección, sentido del humor y del ritmo y una espléndida disposición de temáticas básicas para el ser humano. Todos los aspectos destacan en un cierto momento de una manera suficientemente digna.


Para concluir, resumiré que si bien mi defensa es elogiosa, no hago más que evitar mencionar la tremenda cantidad de fallos que acumula la serie a sus espaldas. Más que nada porque hay que ser conscientes de a qué nos enfrentamos y es, nada más y nada menos, a lo que me refiero en el título: a un producto televisivo con una fortísima ascendencia social que no sólo nunca ha dejado de serlo, sino que con el tiempo ha ido asumiendo ese rol con más y más decisión hasta hacerse eco de los rumores que, sobre la serie, circulaban por la red.
Un producto de entretenimiento, ni más ni menos. Un solomillo con poca y sabrosa carne y muchísima guarnición de elevada calidad.

Una puerta que se cierra en el momento oportuno, una cámara que llega tarde a la acción, una ventana con rejas. Elementos, todos ellos, que ayudan a Haneke a sugerir el contexto suavizando su verdadero contenido, ayudan a sugerir una reflexión con maneras y sabor a clásico. Sólo los niños derriban esa muralla de tranquilidad para fraguarse un futuro, un futuro que sólo puede pintar de negro muy oscuro en este contexto. Una generación que marcaría el futuro de toda Europa caracterizada desde su educación. La generación que fue educada en la cobardía, acabó por verse abocada a la cobardía y el resentimiento frente a las grandes palabras y los gloriosos hechos. Esos locos bajitos acabaron siendo la generación que se tapó los ojos, los oídos y, sobre todo, que cerró sus bocas.
Suele existir una gran confusión al respecto tildando a posteriori a los movimientos autoritarios de locuras individualistas. Esas afirmaciones ocultan la verdadera realidad de éstos, el movimiento social que los nutre y protege. La soflama no nace de una boca, es una idea que germina al tiempo en muchas cabezas. Das weisse Band es una investigación del origen de esa idea, es una analítica sobre todo aquello que acabó por colapsar en catástrofe

Pero, sobre todo, es Das weisse Band donde Haneke consigue llevar hasta el extremo su personal modo de hacer cine, logrando sin hacer una mención a los años de terror nazionalsocialista, sugerir lo suficiente como para dotar a la película de total significado. Es en Das weisse Band donde Haneke consigue su propuesta más perdurable, su cima por el momento y, sin duda alguna, una de las del cine que se ha hecho en la década que ahora termina.