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Aquí están las herramientas necesarias para, combinándolas de la manera adecuada, escribir una crítica a la altura de la película.
Yo no puedo... tengo demasiado respeto por esta película como para decir que es una obra maestra y soltar el discurso de marras, prefiero ver las letras sueltas, dejar volar mi imaginación y saber con certeza que con ellas se puede hacer lo que hizo todo el equipo de rodaje de "El Padrino II": Magia.

Buff, ponerme a escribir sobre "Muerte entre las flores" me infunde un respeto tremendo.
Cuando se estrenó, yo contaba con dieciseis añitos y era un apasionado del cine en ciernes y por aquel entonces escuchaba a Carlos Pumares en su inolvidable "Polvo de estrellas".
Empecé a escuchar hablar a Carlos de que había una película que era una obra maestra sin igual y que debería de haber ganado todos los Oscar ese año. Yo no la había visto, pero, muy probablemente influenciado por un tipo con el que compartí muchos años de buenos momentos cinematográficos, él desde el estudio y yo desde mi casa, me decidí a alquilarla en el vídeo club.
Evidentemente cuando oyes hablar muy bien de algo a alguien que, por esa época yo consideraba como una de mis referencias, cuando lo empiezas a ver estás supeditado y condicionado a que la película te resulte fabulosa, pase lo que pase, y más aún con la edad que yo tenía.
Pues bien, puede que ocurriese eso o puede que no, pero desde el primer plano hasta las últimas letras de los títulos de crédito estuve impregnado por un halo de magia y misticismo que pocas veces he sentido viendo cine, y eso que he visto alguna película que otra...
Pasé miedo del de verdad, pánico diría yo cuando vi por primera vez cómo llevaban a John Turturro al bosque para ejecutarlo entre la hojarasca, empecé a flotar como ese sombrero que se lo lleva el viento y cobra vida propia, convirtiéndose en el símbolo que distingue a un hombre de un tipo mediocre, enseguida comprendí el maravilloso homenaje al cómic de los Coen cuando unos individuos entran en la mansión de Albert Finney para acabar con él y éste, con un temple digno del pistolero más rápido, puro en boca y sin pestañear nos regala una de las mejores escenas que ha parido la Historia del celuloide, me quedé de piedra con la sangre fría y la inteligencia de Gabriel Byrne, un tipo con una seguridad en sí mismo que no está en los escritos.
Sigo en spoiler.

En ocasiones, quizás en demasiadas, se cometen injusticias de calibres desproporcionados con artistas que nos han brindado momentos inolvidables en nuestras vidas, especialmente a los que el cine nos apasiona y siempre que nos abandonan, como es el caso del grandísimo Paul Newman, en algunos medios informativos se le recuerda por esta película, no porque haya sido la mejor, sino porque es en la única en la que le han otorgado el maldito, denostado, sobrevalorado, polémico y mediocre Oscar de la Academia.
Desde luego que no seré yo quien le recuerde por "El color del dinero", una película normalita, muy normalita, tan sólo aumentada por la imponente presencia de la mirada azul de uno de los grandes del cine.
El Newman de verdad es el de "El buscavidas", "Marcado por el odio", "La gata sobre el tejado de zinc", "Un largo y cálido verano", "Dos hombres y un destino", "El golpe" y muchísimas más, pero no por esta película, la verdad es que me pongo de muy mala ostia, el criterio a la hora de dar los premios por parte de la industria es inexistente y ridículo, y si hacen eso con actores normalitos me la trae floja, pero con leyendas como la que nos atañe ese hecho se convierte en una falta de respeto.
Eddie Felson sólo ha habido y habrá uno, el cual podemos disfrutar en esa obra maestra imperecedera titulada "El buscavidas", probablemente la mejor interpretación de toda su carrera.
Me he enterado que en esta película sale Tom Cruise, uno de los mayores expedientes x de la historia del cine, actor patético y mediocre donde los haya, pero que tiene la habilidad de haber trabajado para los directores más grandes, hecho que no le convierte en un gran actor, jamás lo será, sólo un buen empresario, no me creo sus poses, ni menos aún sus gestos imitando al mismísimo Newman en la película de Rossen.
El único mérito de Cruise fue trabajar para Kubrick en "Eyes Wide Shut", ya que Stanley, listo donde los haya, precisaba de un actor de dudosa calidad y recursos limitados para interpretar el papel de un marido celoso, inseguro y estúpido, sexualmente dudoso, Cruise hizo de sí mismo y estuvo magnífico.

Una persona a la que yo admiro sobremanera, no sólo por su calidad y sapiencia cinematográfica, que es inmensa y espectacular, sino por su calidad humana, decía que había a lo largo de la Historia del Cine cinco westerns que han marcado un antes y un después a la hora de seguir evolucionando el género: "La diligencia", "El hombre que mató a Liberty Valance", "Por un puñado de dólares", "Grupo salvaje" y "Sin perdón". Coincido plenamente, cada una de ellas establecen nuevos parámetros y referencias y nos guían hacia dónde se dirige el género cinematográfico por antonomasia, quizás yo incluiría una película no muy mencionada en las tertulias entre "enfermos del cine" como es "La balada de Cable Hogue", metáfora del paso del tiempo y de los cambios a los que se tiene que someter el lejano Oeste a raíz de la Revolución Industrial, principalmente con la llegada del automóvil...
Al grano, comenzamos a ver "Sin perdón" y algunos se esperan ver al Clint invencible y chulito, con el cigarro en la boca, que no dejaba caer un sombrero al suelo mientras éste era disparado en el aire, o ver cómo el tipo más duro del cine le partía la cara a cinco sujetos sin pestañear, pero no... pasa el tiempo y vemos que aquí no hay superhombres, vemos a un tipo que se hace llamar William Munny, demacrado por el alcohol, lleno de arrugas en la cara y en el alma por un pasado del que jamás podrá escapar y él es el primero que lo sabe, conocedor de que su redención no llegará nunca, al menos en esta vida.
Apartado del mundo, viviendo con sus hijos en una granja de cerdos y viendo pasar los días... hasta que sucede algo que volverá a encender el fuego del asesino que siempre fue y que le incitará a darle un trago a la botella de la que una buena mujer que ya no está en este mundo un día le apartó.
Desde la sobriedad, el minimalismo y la filosofía de menos es más, Clint crea una obra colosal e imperecedera que, a medida que pasa el tiempo toma forma de clásico absoluto, haciendo temblar las piernas a cualquier director de cine que tenga en la cabeza seguir rodando westerns después del año 1992, tenga cierto sentido común y gusto cinematográfico y que no atienda por el nombre de... Clint Eastwood.

¿Se cree alguien a George Kennedy escalando montañas con esa barriga cervecera y ese sombrero de vaquero?
¿Se cree alguien a George Kennedy entrenando a un Clint Eastwood, que, aunque con 45 años estaba en plena forma física?
¿En realidad se cree alguien que George Kennedy sea un escalador de élite cuando piensa constantemente en empinar el codo?
Kennedy siempre ha sido para mí un secundario apreciable, con interpretaciones más que correctas, destacando en "La leyenda del indomable", papel por el que consiguió la estatuilla como actor de reparto y también por "El estrangulador de Boston", pero en esta película tiene la misma credibilidad que Curro Jiménez diciendo la frase: "Hacienda somos todos", mientras rueda un anuncio de la Agencia Tributaria.
El hecho de que Eastwood sea considerado a día de hoy como el último director clásico no le exime para que no haya rodado tostones y "Licencia para matar" es uno de ellos.