Historia de un pobre imbécil en un pintoresco barrio romano.

Terror el que sentí cuando transcurridos veinte minutos de metraje me di cuenta de que Tom Hardy no iba a salir nunca de ese coche. Y dentro, con él, nosotros. Sudores fríos recorrieron mi espalda al constatar que por delante me esperaba una hora larga de ‘Incoming call’, una tras otra.

Igual que una golondrina no hace verano, un actor guapo y solvente no hace película. Enseguida te desvelan de qué va el asunto, bien, ¿y luego? El jefe cabreado llamando, el operario llamando cabreado, la cabreada esposa llamando.
Una conversación: “mira que si el hormigón tiene que ser asá, y cumplir tales características, y que si los cimientos, los hierros corrugados, los operarios, el fresador…” ¿Y a mí que me cuentas? Esta llamada por sí sola debería de convalidar primero de encofrador. Y la visión de la película al completo, las prácticas de agente de recepción de llamadas de call center.

No la recomiendo.

P.D. En la sinopsis de esta película que se puede leer en FA, como última frase reza: “Desde ese momento tendrá que emprender una peligrosa huida a contrarreloj.” ¿¿??

‘La llave del mal’ es probablemente la película más predecible que he visto nunca. Al director debieron de entregarle un manual con los tópicos más trillados del género, y él los fue aplicando todos religiosamente, plano a plano, secuencia a secuencia. Como resultado, nos encontramos un filme incapaz de sorprendernos, asustarnos o sobresaltarnos, ya que todo el tiempo sabemos lo que va, o no, a suceder.
Y es una lástima porque la premisa no estaba mal, el ambiente de los pantanos de Louisiana siempre da yuyu, y, aunque la actriz principal no es una maravilla (Kate Hudson), contamos con unos secundarios de lujo que bordan su papel: Gena Rowlands y John Hurt (especialmente).

En fin, película moderadamente entretenida ideal para ver cuando no se quiera poner a funcionar ninguna neurona y se esté en modo ‘vegetal’.

No creo que exista el humor bueno y el humor malo. El humor es algo muy personal. Si alguien ve una película cómica y se parte de la risa, para esa persona la película será excelente, lógicamente. Pero para alguien que, por contra, no le encuentre la gracia, se le hará bola y la encontrará de muy difícil deglución. Y esto es lo que me ha pasado a mí con ‘Sleeper’. Lejos de parecerme tronchante, la veo bobalicona y absurda. Lo más que he llegado es a esbozar una sonrisa en algún momento.
Ya me temía que algo así me pudiera pasar, porque me sucedió lo mismo con otra película mítica de más o menos la misma época: ‘El guateque’.

Le pongo un aprobado porque no es infumable, tiene algún momento simpático y el planteamiento argumental no está mal, con esa base filosófica orwelliana.

Una de las cosas que más me ha gustado de esta película es su ausencia de moralina. No nos sermonea, no nos adoctrina. No juzga, ni pretende que lo hagamos. Lo que pretende es que empaticemos al máximo con su protagonista, que nos pongamos en su lugar, y vaya si lo consigue.
Vivimos con ella a cada momento lo que supone ‘el acontecimiento’, en una Francia de los años 60. Cómo tu futuro que hasta ese entonces vislumbrabas brillante, se va diluyendo ante tus ojos a medida que va creciendo tu vientre. La cámara no se despega de Anne, a veces asfixia, pero creo que se ha hecho con toda la intención, para que veamos cómo a su alrededor todos se van apartando de ‘la apestada’, de la señalada, hasta finalmente quedarse solos, Anne y la cámara.

Esta película no es pro abortista ni anti abortista. No es una película sobre el aborto, aunque éste es uno de los temas que trata. Diría que es más un filme sobre la soledad, la familia, las amistades… Y sobre cómo en un momento dado de nuestras vidas nos enfrentamos a decisiones cruciales, las cuales pueden cambiar radicalmente el devenir de nuestro destino.

También es de agradecer la ausencia de la mojigatería tan típica de Hollywood. Al ser una película europea, francesa, no se anda con paños calientes ni remilgos a la hora de enseñarnos lo que nos tenga que enseñar, aunque a veces prefiramos no verlo. No hay concesiones paternalistas.