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Voto de Patricio Escartín:
6
5.8
948
Fantástico
Un hombre elegantemente vestido hace sentarse en una silla a una mujer, con la intención de hacerla desaparecer. Primera película con efectos especiales de George Mèliés. (FILMAFFINITY)
27 de enero de 2022
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cualquiera que diga que Georges Méliès era mago antes de dedicarse al cine, o está mintiendo, o se quedó con la leyenda. Méliès era dueño de un teatro (al menos según Gubern), el mago lo fue hasta que conoció el cine. No me lo tomen literal, simplemente digo que la verdadera magia la encontró Méliès en el séptimo arte.
Si los hermanos Lumière se habían quedado con un plano fijo, sin cortes y con un montaje sintético (dentro del plano), Méliès introduce el corte, y como si fuera un acto de magia, hace que una mujer desaparezca y reaparezca. Pese a lo primitivo que pueda parecer este descubrimiento (el montaje externo), estamos ante un verdadero innovador que en menos de un año, le dio el primero progreso más importante para el cine: el corte.
Además, Méliès no se queda solo con su descubrimiento, sino que lo implementa y lo incorpora a su acto, dándole un uso meramente narrativo, y sembrando la semilla de lo que sería un cine lleno de fantasía e imaginación.
Si los hermanos Lumière se habían quedado con un plano fijo, sin cortes y con un montaje sintético (dentro del plano), Méliès introduce el corte, y como si fuera un acto de magia, hace que una mujer desaparezca y reaparezca. Pese a lo primitivo que pueda parecer este descubrimiento (el montaje externo), estamos ante un verdadero innovador que en menos de un año, le dio el primero progreso más importante para el cine: el corte.
Además, Méliès no se queda solo con su descubrimiento, sino que lo implementa y lo incorpora a su acto, dándole un uso meramente narrativo, y sembrando la semilla de lo que sería un cine lleno de fantasía e imaginación.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Y nuevamente, en disonancia con los Lumière, Méliès fue más allá y llevó a lo narrativo lo más primitivo de su cine, no conformándose con la mera labor documental (sin menospreciar el documental y hablando de él no cómo género, sino como hecho). Por ello, la película significa un progreso formal y narrativo, porque estamos ante una narración clásica que incorpora del teatro (en su fondo y forma) el uso de una presentación (el mago presentando a la mujer), un desarrollo (el mago cubriéndola y haciéndola desaparecer), un nudo (el mago haciendo aparecer un esqueleto) y un desenlace (el mago trayendo de vuelta a la mujer y cerrando el acto).