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Clint Eastwood continúa agrandando su leyenda con una nueva película que, visto lo visto, uno ya no se atreve a aventurar si será la que cierre definitivamente su filmografía. Venga, va, sí, admitamos que esta vez sí va de veras, que con este “Jurado número dos” Eastwood cuelga ya las botas y se retira del que ha sido su oficio toda la vida. No nos quedaría otra que admitir igualmente estar ante un más que digno colofón a una trayectoria casi inmaculada, algo que no hubiese sido posible afirmar en el caso de que esta jubilación se hubiese producido con la anterior y endeble “Cry Macho”. Esa suerte hemos tenido. A sus noventa y cuatro años, el tito Clint ya no tiene nada que demostrar, tampoco nada que ganar ni mucho menos que perder ya que a estas alturas no creo que nadie tenga las narices de ponerse a pedir cuentas. Tampoco se trata de ser condescendiente, a fin de cuentas a la hora de sentarse a ver una película poco ha de importarle al espectador la edad que tenga quien se responsabiliza de ella detrás de las cámaras. No obstante…

No obstante, en los últimos tiempos parece haberse puesto de moda una especie de subgénero cinematográfico al que podríamos denominar como el de “la última de…” Añádanse a estos puntos suspensivos los nombres de todos aquellos ilustres con cuyo cine hemos disfrutado desde hace unas décadas acá, y que por pura ley de vida algún día tienen que dejar de regalarnos sus películas. Añádanse a estos puntos suspensivos, además del de Eastwood, los nombres de los Allen, Spielberg, Coppola o Scorsese entre otros. Los títulos que componen este subgénero contienen a su vez ese plus de emotividad que da saber que quizá el último plano de esa última película puede ser también el último de toda una carrera.

Y por cierto, vaya plano el que cierra “Jurado número dos”.

Así que lo dicho, sin nada que demostrar, Eastwood estrena su último trabajo fiel a ese clasicismo del que siempre ha hecho bandera y a un género a través del cual siempre se ha permitido reflexionar y sentar cátedra sobre temas universales como la justicia, la conciencia o la culpa. Se podría hablar en todo caso de una obra menor dentro, eso sí, de una filmografía mayúscula. Hace décadas que el director puede mirarse a los ojos de frente con el Lumet de “12 hombres sin piedad”, el Hitchcock de “Yo confieso” o el Wilder de “Testigo de cargo” porque hace ya décadas que es tan clásico como cualquiera de ellos.

Sorprende, y hasta cierto punto estimula, que esta despedida del cine, si finalmente lo es, se produzca en un tono tan discreto, un tono que hasta los promotores de la cinta han decidido secundar estrenándola de tapadillo en los cines y sin apenas publicidad (ni siquiera parece que vayan a mover un dedo por darle alas a la que sería una merecidísima candidatura al Oscar para Toni Collete). Estamos ante un drama adulto, sobrio, cocinado a fuego lento, en el que los giros de guión, tan característicos de este tipo de cine, no necesitan ser subrayados de forma aparatosa. Sin aspavientos, sin hacer demasiado ruido, Clint hace mutis por el foro con la humildad de la que sólo saben hacer gala los más grandes.