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En uno de los planos iniciales, sobre el que se despliega el título de "El origen del mal", se presenta un lienzo de peces destripados sobre una de las mesas de la fábrica de conservas en la que trabaja Nathalie Cordier (Laure Calamy). Parece casi un anuncio de lo que está por venir, un despliegue a las entrañas de las partes más desagradables del ser humano. Así, en el momento en el que Nathalie decide pisar la mansión de los Dumontet, se da cuerda a la rueda de maldad dentro de ese lujo aparentemente inalterable que lo envuelve todo.

El gran acierto de la película es, sin duda, su talentoso reparto, capaz de entregar interpretaciones sólidas a pesar de la inestabilidad del material sobre el que se desenvuelven. No solo sus personajes toman decisiones en momentos incoherentes, sino que se ven obligados a sostener un guion que se acaba descuidando en el devenir de las acciones calamitosas y egoístas. Lo ideal es saber resolver el desorden y la confusión de forma consciente y con voluntad de decir algo, pero al final Sébastien Marnier aúna una obra que se pierde en sus propios giros y mentiras.

Esa inconsistencia se traslada también a lo formal, donde encima destacan algunos recursos como la fragmentación de pantalla que, pese a suscitar un interés inicial, cae en un uso pretencioso que no aporta gran cosa. Así, a pesar de un sugerente arranque y un constante manejo de la tensión, estos van en detrimento. Los giros inesperados terminan superando al argumento y avanzan cuesta abajo hacia un final que desinfla todo ese suspense construido al principio. El origen del mal del film subyace en ese descontrol que desafortunadamente desemboca en un cierre cutre y descuidado.

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