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Durante la última dictadura cívico-militar en la Argentina de finales de los años setenta e inicios de los ochenta, una de las formas en que este proceso de “Reorganización Nacional” buscó eliminar toda subversión fue utilizando los llamados vuelos de la muerte, donde los presos eran lanzados desde un avión al mar.

El filme toma esto como excusa y punto de partida para seguir a Tomás Kóblic (Ricardo Darín), un piloto de la armada que al no soportar tener que realizar dicha tarea, decide escapar hacia un pequeño caserío en el interior del país, donde con ayuda de un amigo comienza a laborar regando plantaciones en avioneta.

Kóblic maneja dos líneas argumentales, la más interesante, es precisamente todo lo que rodea al cargo emocional que sufre el protagonista debido a estos vuelos, donde de forma inhumana se acababa con la vida de las personas, una bajeza de tantas cometidas por las autoridades militares en dicha coyuntura. Las reminiscencias que se van mostrando son sublimes y logran trasladar muy efectivamente su angustia.

Por otro lado, en un punto que resulta bastante insatisfactorio, es el advenimiento de un romance sacado de la manga, que aporta poco o nada al conflicto central del largometraje, opacándolo grandemente. De ahí que el traslado que se hace del guion, escrito por Borensztein junto a Alejando Ocon, al producto final peque con una línea dramática vacía y con poco sentido.

Rodrigo Pulpeiro, director de fotografía, y el propio realizador, recurren a un trabajo clásico y elegante, con una gran abundancia de planos medios que marcan cierta distancia con las acciones. La música de Juan Federico Jusid es bastante efectiva, y acompaña de forma moderada el relato.

No se puede acabar una crítica sobre esta película sin mencionar la portentosa labor de Oscar Martínez como el comisario Velarde, un personaje asqueroso y sin escrúpulos, que le valiera un premio a Mejor actor de reparto en el Festival de Málaga, un tanto ninguneada por su triunfo en Venecia por su trabajo en El ciudadano ilustre.