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Largometraje alemán ambientado en la primera mitad de los años setenta en Hamburgo, se centra en Fritz Honka (Jonas Dassler), un hombre que descarga sus frustraciones entre al alcoholismo y la violencia, asesinando despiadadamente a cuatro prostitutas en el lapso entre 1970 y 1975, el filme sigue esos años de su escandalosa y tormentosa existencia.

La película se desarrolla principalmente en dos escenarios, su casa ubicada en sucio ático de un edificio de apartamentos, donde cometió sus crímenes e incluso donde guardó partes desmembradas de los cuerpos de las mujeres que asesinó, y el bar de mala muerte que le da el título al filme, ubicado en la zona roja de Hamburgo, lugar que frecuentaba por su adicción a la bebida y donde contactaba a sus víctimas.

Fatih Akin no es muy conocido por estos lados, pero en el ámbito festivalero resulta ser un nombre importante y constante, su palmarés lo ubica al lado de Wim Wenders o Werner Herzog. En la década pasada ganó el Oso de oro en Berlín en 2004, el Gran premio della giuria en Venecia en 2009 y el premio a Mejor guion en Cannes en 2007, esto sin olvidar el reconocimiento a Mejor actriz para Diane Kruger también en Cannes en 2017, por su trabajo en Aus dem Nichts (In the Fade).

En esta película, Akin toma una historia real, escribe su guion partiendo como base la novela homónima (2016) del escritor Heinz Strunk, para filmar una obra brutal, transgresora y angustiosa, que tiene como principales puntos a favor la ambientación, que es realmente espantosa, tanto de este mugriento bar, como la casa de Honka, y todo el desfile de personajes que están casi a lo largo del metraje, holgazanes, mujerzuelas, borrachos.

Lo otro, de la mano con ese contexto, es precisamente los personajes que llenan esos espacios, las actuaciones son simplemente brutales, una introspección total de lo nauseabundo de cada uno de ellos. Donde sin duda sobresale Jonas Dassler, joven y apuesto actor que se transforma y ofrece una de las mejores interpretaciones del año, claro que ayuda el maquillaje y las prótesis, pero su labor también está en su físico, dolorosamente sublime.

Donde Akin flaquea es en el guion, hay algunos personajes juveniles y situaciones totalmente fuera de ese contexto, están en contadas ocasiones y no aportan absolutamente nada a la trama, además de un par de escenas donde se presenta el sueño morboso y sexual de Honka, que tampoco hacía falta ni calza con la narración.

Con esos detalles de lado, el resto de la dirección de Akin está mucho mejor lograda, compenetrando muy bien los estrechos espacios físicos, ubicando la cámara de forma precisa, no siempre siendo explicito, pero es que no hace falta gracias a todo lo que construye alrededor del protagonista. No dejará a nadie impávido.