Me gustaría aclarar, frente a quienes dicen que Allen siempre escribe la misma película, que lo que Woody hace realmente es mover la coctelera. La gracia del cóctel está en obtener un producto sorprendente utilizando elementos previsibles, sabiamente combinados y en las proporciones precisas. Woody Allen toma sus temas, manías, complejos, obsesiones, peripecias vividas y soñadas, los agita en una coctelera de lujo (de la marca Storaro-Loquasto-Músicadejazz) y los sirve. Y nos gusta. Cada nueva película de Allen es una renovada combinación de elementos, propia de la cabalística, que busca el NOMBRE DE LA PERFECCIÓN. El cineasta sabe de sobra, y más a estas alturas, que nunca lo logrará; sin embargo le divierte y le aliena de la proximidad de la Muerte. No me invento nada, utilizo sus propias manifestaciones.

A partir de ahí están:
Los amores preciosos pero imposibles, como en Annie Hall o Manhattan.
Los gangsters expeditivos, como en Balas sobre Broadway o Delitos y Faltas.
La familia judía conflictiva, entre religiosa y descreída, como en Días de Radio o Desmontando a Harry.
La prostituta inocentona, como en Poderosa Afrodita.
El pavito calentorro y voluble, como en Todo lo demás o A Roma con amor. (aquí hay reincidencia Eisenberg)
La repugnancia por Hollywood, como en Delitos y Faltas.
La narrativa mediante voz en off, como en Días de Radio o Manhattan.
Los cotilleos y la vacuidad del Star System, como en Celebrity.
La pasión por los años 30 y 40, como en Días de Radio o La Rosa Púrpura del Cairo.
Etc, etc...

Y parafraseando con trampa otro título: Sí, la cosa funciona, la película te atrapa. Además Allen tiene una especialidad en la que resulta insuperable: embellecer a las actrices como nadie más sabe hacerlo. Crea personajes femeninos muy interesantes y de un enorme atractivo ¿Serán los planos? ¿Será la luz? ¿Las características psicológicas del personaje? No lo sé, pero intuyo de nuevo que se trata de un cóctel bien preparado.

No os perdáis este "Dry Martini".