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Brillante, emotiva, indignante, reflexiva, triste, tierna, escalofriante… éstos y varios adjetivos más caracterizan a este film francés basado en los repudiables hechos de persecución contra el pueblo judío en Francia.
El largometraje se ubica dentro de la temática del holocausto, con un diseño que ofrece un relato alternado en tiempo no lineal. Por un lado, la historia de Sarah y su desesperación por recuperar a su pequeño hermano y, por el otro, la reconstrucción de esta historia por parte de la periodista la cual, además, tiene un motivo personal por el cual llegar hasta el final de su investigación.
Marcadamente dramático, todos los artilugios utilizados por el director apuntan a acentuar los picos de la historia, tanto los “golpes” como las “caricias”: la música, los planos, las tonalidades de colores, el uso de una angulación muy particular conocida como aplomo, para retratar perfectamente el hacinamiento y maltrato de judíos en el antiguo velódromo de París.

El film, por momentos, tiende a adoptar la forma de representante de la sociedad francesa, apuntando a buscar un consenso de autocrítica. Esta es una traducción de uno de los diálogos iniciales entre la periodista y un compañero de trabajo mucho más joven, al cual le parecía raro que no existan fotos sobre los acontecimientos de la época:


“- Qué raro, normalmente los nazis lo documentaban todo...eran famosos por eso.
- Mike, no fueron los alemanes, fueron los franceses.”

La película es bastante fuerte por momentos pero tiene la cualidad de no basarse sólo en una reconstrucción de hechos históricos. Hay una trama muy interesante que involucra, además, relaciones entre varios de los personajes de la época del 1942 y sus descendientes en 2009. Por otra parte es bastante entretenida, su título no sólo hace referencia a un elemento de la historia que narra el film, sino que también hay en él una especie de juego semántico relacionado con la búsqueda sobre la verdad llevada a cabo por la periodista.