Si bien no se puede negar que fue Alfred Hitchcock quien lo convirtió en leit-motiv argumental de buena parte de su filmografía, hasta el punto de erigirlo en una auténtica seña de identidad de su cine, el del falso culpable es un filón temático que ha abastecido, abastece y abastecerá a narraciones de todo corte de manera fecunda, inagotable. En este film, a cuyo frente interpretativo se sitúan dos superestrellas de calibre de Gary Cooper y Deborah Kerr (que, además, ejercen su desempeño con una enjundia más que notable, explotando al máximo el juego de contrastes que ofrece el carácter, tan diferente, de sus personajes: más tortuoso interiormente —aunque contenido en las formas—, él; más nerviosa e incontinente exteriormente, ella), dicho tema no solo se presenta como eje central de su argumento, sino que se despliega en un juego progresivo de retorcimiento de situaciones que solo es salvado por un desenlace planteado sin excesivas demoras (aunque tampoco quepa buscar en el mismo ni una gran originalidad ni el más mínimo ánimo transgresor), dando como fruto una propuesta entretenida, estimulante y que, sin pretensiones de maestría, sí que ofrece hora y media de disfrute grato y ameno, bien adobado, por lo demás, con algunos pinitos de intrepidez formal (en algunos planos y secuencias brillantemente resueltos) y temática (hay ciertos apuntes de explicitud sexual en las líneas de diálogo un tanto 'adelantadas' para la época...) que, sin hacer de él un film que se pueda calificar, ni muchísimo menos, de arriesgado, sí que le otorgan un punto de interés adicional.