El final es excelso, magnífico, con un Mastroianni que cae en el mismo pecado de la esperanza que tanto le echa en cara Schell, en una locura de amor que duele al espectador y con las lágrimas masculinas más creíbles que se hayan visto en la historia del cine, incluso más que las de Gérard Philipe en "Los amantes de Montparnasse", otro culmen de Hombre-descarnado.

Los hombres también lloran, y en ese momento final de la película sabemos perfectamente que Maria será una desgraciada con el extraño huésped de la pensión. Curiosamente, ella hace aquí el papel que realizó Mastroianni en tantas de sus películas como seductor, en las que abandona a la mujer que le quiere por una aventura, si bien el amor de Maria Schell aquí por el hombre idealizado es inocente y no intencionado. Al final nos invade una tristeza infinita, que acentúa el grandísimo Nino Rota con una partitura melancólica muy parecida a la de I Vitelloni.