Análisis extremadamente simplista y macarrónico sobre la sociedad y ciertos pilares al que Godard nos somete aquí, jugando con algunas metáforas totalmente inocentonas, con personajes que prácticamente rozan la caricatura (ni sátira ni nada) y con momentos de una insufrible pedantería que no tienen cabida y que resultan tan abusivos como hinchados de cara al espectador que no se haya llevado unas gafas de pasta al ir a visionar "Weekend".
Algunos dirían que fue un análisis que en su época debió tener un plus añadido, a mi me parece tan limitadísimo, que no creo sólo que haya perdido su efectividad actualmente, sino que ni siquiera la tuvo en la década en que fue rodado.

Esta obra pues, tiene muchos puntos que pueden hacer perder progresivamente el interés por ella, ya no sólo los citados, sino algún que otro momento como el del atasco, donde a parte de las metáforas que se puedan captar introducidas en el contexto, observamos como la funcionalidad del acontecimiento se va al traste gracias a un alargamiento insustancial y exasperante del hecho en sí. ¿Que Godard quiere remarcar la sensación que produce tal hecho? Vale, me parece muy bien, pero creo que no es necesario que lo haga en 5 o 10 min., cuando con dos bastaba.
Así pues, el realizador francés intenta dar un enfoque a su "Weekend" extremadamente autoral, haciendo de la propuesta algo a cada momento que avanza más único, a la vez que más extremadamente fallido y que cae estrepitosamente por sus pretensiones y su poco ingenio en el momento de mostrar un trabajo tan desangelado como ingenuo.

Pero bueno, de todos modos puede que la cinta de Godard sea soportable hasta ciertos límites, hasta que empiezan a hablar de Mozart, nos ofrecen un cursillo básico para entender los modelos dentro de una sociedad romana o precolombina, y se ponen de un pedante increíble que no hace más que lograr la total desconexión.
Además, posee una de las muertes más cutres de la historia del cine, unos modelitos a lo revolucionario progre increíble que llevan ciertos personajes y, entre pantallazo negro y pantallazo negro, Godard aprovecha para meter unas pancartas con numeritos y letras muy chulos, que estoy seguro que debían ser mensajes subliminales, o algo así.
El último tramo, para colmo, está repleto de metáforas que seguro sólo llego a entender él, pero listo como debía ser, le pasó una libreta con apuntes a uno de sus acólitos, para que este lo filtrase a la prensa y cuatro gafapastas nos deslumbraran con sus magníficas metáforas.
Un trabajo tan pobre como ingenuo.