Solo por un momento o chiste ya vale la pena, se confirma como indudablemente una buena película jajaja*.
No es precisamente sutil esta propuesta, pero es de una precisión absoluta asombrosa en las situaciones, psicologías, conflictos y soluciones de todas las posibles encrucijadas que plantea o arroja, en ese sentido es sorprendentemente humana, profunda y verdadera a pesar de que en su forma sea ligera, vaga, superficial y solo llevadera (esa banda sonora, por ejemplo, tan de entretiempo, tan de -mala- comedia).
(A partir de aquí puede haber spoiler en el intento de análisis o lo que sea, perdonen las molestias)
La pantera o gacela es una buscavidas que quiera o aspira a más de lo que le toca o corresponde, un viejo que la tiene encerrada como a Cenicienta, Barbazul, el caso es que no puede, ese italiano Enrico pasa de ella, tendrá italianas menos zarrapastrosas deslumbrantes a su vera. Atrapada y sin salida, tendrá que volver a su país con el rabo entre las piernas o padecer/putear en el viejo mundo haciendo el indio, no hay otra, pero complicado lo tiene porque no parece que le sobre capacidad de sacrificio o trabajo, no quiere dar palo al agua, se supone, zorrear un poco, fiesta. Todo lo que (nos) muestran por las dos partes es tremendamente creíble y posible, y lo hacen si cargar las tintas, pero sin dejarse nada en el tintero, sin caer en victimismos, dramatismos o maniqueísmos, al pan pan, mirada perspicaz y ajustada, una maravilla.
La dominicana igualmente está acorralada, tiene hijos, sabe lo que vale un peine y no es tan despampanante como la otra, tiene mayor aguante y es más currante, y su pareja no está tan maleada resabiada, ni tiene tanta soberbia ni mal vino ni es tan viejo o maduro como Sancho, el único gran escollo es la madre que tampoco le queda más remedio que adaptarse, a la fuerza ahorcan, condenados a entenderse soportarse, a todos les conviene. Todo ese proceso está perfectamente desarrollado y explicado, sin un cabo suelto, sin pega ninguna salvo tal vez lo de la suegra que es un poco exagerado (en el modo en el que está expresado, no en el fondo), tanto en sus malas maneras iniciales como en sus buenas finales. Y resuelven también certeramente lo del primer marido pendenciero, en off, como debe ser (como en la primera historia que no la volvemos a ver a ella ni al chaval y a sancho lo dejamos solo en su casa padeciendo, humillado y ofendido, la soledad era esto, cabronzuelo, no se le pega a una mujer, anda, cabestro).
Y en el caso de la bilbaína y el mejor prospecto (el mandamás o gerifalte, solo hay que ver cómo se porta ante la agresión de Sancho o que están trabajando para él en ese momento haciéndole obras los otros, los subalternos) de la zona nativa parecido, los dos tiran de la cuerda hasta que se rompe, a ninguno le sale las cuentas definitivamente, no hay tú tía, claramente los entiendes, los dos (y todos los que aquí aparecen, todos tienen sentido y sustancia, un porqué) tienen sus poderosas razones y ninguno tiene la culpa, es la fuerza de las circunstancias o las cosas, la marea, como en todos los casos, ningún personaje o ser humano puede más que el medio al que pertenece, más que su tiempo o su pasado (presos, no se puede romper la baraja por mucho que lo intentes), o su pasado, es cuestión de asumirlo y adaptarse, no hay otra opción, sacar provecho de ello si se puede, de las carencias o necesidad virtud, hacer.
Y también es rica en los pequeños detalles o en los personajes secundarios, aunque lo dicho, tal vez peque de cierto esquematismo didáctico, de insistir a veces en lo mismo, de remarcar lo obvio, pero está todo muy bien hilado y visto, una delicia, manjar de amores, tierra adentro, para ser tan poca cosa, tan mierda bonita, está muy bien hecha, no en lo técnico, sino en lo otro, en lo que más importa.
Muy probablemente la mejor película de Icíar, o hasta es muy posible que sea la única realmente que vale la pena o buena. Sin monsergas, a vista de pájaro y al milímetro o microscopio, seguramente le favoreció la escritura certera de Julio Llamazares, se nota.