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En su primer largometraje como director, el cineasta francés Benoît Delhomme (nominado a varios premios a la mejor cinematografía por "La teoría del todo" (2014) y "Propuesta de muerte" (2005) entre otros largos) nos ha propuesto (con un material basado en la novela belga de 2012 de Barbara Abeluna, que ya tuvo su adaptación al cine de aquel país) una intriga de época que se nos sitúa en los Estados Unidos de los años 60. En un barrio acomodado dos familias viven sus tranquilas vidas hasta que en un accidente el hijo pequeño de una de estas dos familias muere, la madre (Anne Hathaway) del hijo fallecido se obsesiona entonces con el hijo de la vecina (Jessica Chastain) y, lo que en principio se estaba configurando como un misterio con un suspense elegante y taimado en sus situaciones y configuración de personajes... acaba derivando en lo que nos podemos encontrar en cualquier telefilm de sobremesa de Antena 3 tipo "Viviendo con una extraña" (2017), "¿Dónde está mi bebé? (2007), "La renuncia de una madre" (2017), "Una madre peligrosa" (2017), "Mientras no estás" (2014), "Mentiras que me contó mi madre" (2005) y demás ralea de temática de "loca del co-o" con una protagonista a la que nadie cree en sus investigaciones sobre la mala de turno, una mala a la que todas las tropelías le salen siempre bien y que nos olemos sus intenciones con bastante claridad dado el asunto tan trillado a lo largo de la historia de los largometrajes (me viene a la mente el más representativo: "La mano que mece la cuna" (1992)).

Y es una pena que el guion acabe derivando en la topiquez descuidada (los personajes se acaban comportante de la forma más absurda posible a la par que más estandarizada en este tipo de películas con "acosadora", y los momentos de revelaciones y demás para con los personajes están cogidos con alfileres) redundante e infantiloide. Porque en principio el libreto promete, nos presenta un par de vidas bucólicas a las que hay mucho que rascar (temas que son olvidados rápidamente en el libreto. Más en spoilers) y cuyos acontecimientos se estaban desarrollando de forma sutil, singular y taimada. Pero nada, quitando unos primeros minutos con un par de buenas escenas, la cinta va cuesta abajo y sin frenos a pesar de contar con una puesta en escena de postín. Porque "Vidas perfectas" se diferencia de la "Mentiras que contó mi madre" de turno gracias a que cuenta primero con unas actuaciones principales espléndidas (lo mejor de la cinta sin lugar a dudas son las actuaciones desenvueltas y talentosas de Hathaway y Chastain, que son capaces de sacar petróleo a sus a ratos incoherentes personajes en el guion con suma clase, naturalidad y versatilidad en cada aspecto de sus roles (ya sea el psicopático, el inseguro, el instintivo del título, etc. Dan todo lo que se pide de ellas aunque lo que se pida sea, conforme va avanzando el relato, un tanto absurdo. Ambas le dan esa cercanía co-partícipe y ese carisma innato para con el espectador)), segundo con una labor interpretativa de lo más pertinente y correcta por parte de los secundarios estereotipados (Anders Danielsen Lie como el marido machista que nunca cree a la mujer, Josh Charles como el marido borracho y ausente, Eamon O'Connell como el niño inocentón/víctima perfecta, etc.) y por último con una pericia magnífica por parte de Delhomme a nivel de narrativa visual.

Porque otra cosa no, pero "Vidas perfectas" presume de una fotografía bucólica sutil a la par que estilizada (hay una medida saturación del color, casi imperceptible pero que casa con acomodo en el devenir del relato que se presenta como hipócrita y velado), con un vestuario impoluto y ponderado, un diseño de escenarios confortable e inherente, una realización de Delhomme de lo más acompasada en la edición de planos (mantenidos o no según la trama pida cierto tipo de suspense) y espabilada en cada encuadre (es un film de plano/contraplano y plano subjetivo en movimiento, pero cuando se trata de los planos medios sobre un personaje o dos... el galo se lo toma como si fuera una pintura de época en el mejor de los sentidos) y una apropiada banda sonora que conforman, en líneas generales, una película pasable para un visionado pero incapaz de ser valorada como un entretenimiento lo suficientemente digno dadas las torpezas de brocha gorda de su guion. Es solo recomendable para los aficionados al melodrama y la telenovela (que aquí gozarán de un producto de mayor calidad al habitual de la típica telonovela turca, española o latinoamericana) o a los muy fans de su cineasta o su reparto. El resto tiene intrigas de época de cotas más notables (como "Matar a un ruiseñor" (1962), "El intercambio" (2008), "Un tranvía llamado deseo" (1951), "Amadeus" (1984), "Elizabeth" (1998), "Los otros" (2001)...).

Lo mejor: Las actuaciones de Hathaway y Chastain (las mejores actuaciones principales femeninas del 2024 junto a las de Demi Moore y Carolina Yuste en "La sustancia" y "La infiltrada". Ahí es nada).
Lo peor: Su guion a partir de la segunda mitad de la cinta.