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A medida que pasan los días desde el momento en que vi COLMILLOS, las sensaciones y reflexiones generadas en mi mente por la obra de Yorgos Lanthimos han ido en aumento. Es obvio que por no ser una película "fácil" la decodificación de todos los elementos y registros que contiene obliga a establecer nexos, hacer comparaciones, detectar simetrías y divergencias. De cualquier modo, lo importante es que las claves se van develando y que esta no-historia de una no-familia que ha construido una no-realidad se termina pareciendo demasiado al deliberado vaciamiento de contenidos y significados con que se bombardea a la humanidad toda desde hace muchos años. Por lo visto, la proliferación monstruosa de redes y medios de difusión termina siendo equivalentes a una total ausencia de contactos. La familia disfuncional que se presenta: papá, mamá, dos hijas y un hijo jóvenes, viven en una especie de villa con parque, piscina y todas las comunidades que requieren los burgueses que se lo pueden permitir. Y también la cerca, la muralla que aísla la casa del mundo exterior (y a cuatro de sus cinco habitantes, ya que el único que sale es el padre) que remite al mito de la caverna, la alegoría platónica que ilustra la diferencia entre el mundo sensible y el mundo de las ideas, mostrando cómo los seres humanos perciben la realidad a través de sombras y apariencias... y terminan convencidos que el mundo es el que le dicen que es y no el que pueden percibir y analizar por sí mismos. Lanthimos filma "raro", es evidente. Pero esas secuencias largas o abruptamente cortadas, esos planos parciales que se resuelven, en muchos casos, en una casi insoportable violencia explícita, termina por darle a COLMILLOS una textura de indiscutible originalidad.