Podríamos decir que estamos ante la típica película inglesa perfecta. Es decir, nada desentona, nada chirría, todo está en su sitio, todos y cada uno de los recursos cinematográficos se utilizan de manera ejemplar pero (siempre hay un pero) esta perfección es precisamente lo que juega en contra del film. En algunas secuencias no hay lugar para la libertad; se ata con sus propias cuerdas y se autolimita debido a esas ansias de no ensalzar un minuto más que otro (salvando las 2 o 3 escenas de amor entre los protagonistas), luchando por mantener un equilibrio y un tempo narrativo ejemplar. Lo consigue pero, en mi caso (reconozco que no es una película para ir con sueño, y así iba...) sacrificando algo indescriptible en un film pero igualmente primordial:el alma. La frialdad británica heredada de The King,s Speech o Billy Elliot es válida pero las direcciones de Hooper y Daldry aportan más matices a sus historias que la de Fukunaga, sobria y obsesionada con la igualdad pero más plana. No por defecto suyo, es evidente que es algo pretendido pero con un toque algo más cálido la emotividad de algunas acciones entre los protagonistas sería mucho mayor y no perdería ni un ápice de autenticidad la genial ambientación gótica.

La fotografía de Adriano Goldman, la música de Dario Marianelli (candidata desde ya a los Óscar, preciosa y precisa), el montaje de Melanie Oliver, el diseño de vestuario de Michael O'Connor...joyas individuales que juntos conforman un grupo bestial para apoyar al guión y a la dirección teniendo en su reparto la guinda a un pastel muy disfrutable: Fassbender, Bell, Dench (aunque algo desaprovechada), pero sobre todo una imperial Mia Wasikowska que presenta oposiciones con esta apabullante actuación para ser una de las actrices australianas más laureadas de la historia y destronar a mitos como Nicole Kidman. Se siente que hay un gran equipo detrás de todo el proyecto y consigue que deseemos que nos rompan el corazón de nuevo, si lo hacen de forma tan inteligente y magistral como ésta.