Tras alcanzar gran prestigio con sus películas que reflexionan a su país desde temas cercanos a la dictadura, el realizador chileno Pablo Larraín da un salto en su carrera al dirigir su primera película en inglés, en un año donde además estrena ‘Neruda’, con ‘Jackie’, donde narra el duelo vivido por la viuda en los días subsecuentes al asesinato de John F. Kennedy.

La línea narrativa que sigue el relato es a partir de una entrevista que Jackie concede a un reportero a los pocos días del hecho, de ahí la historia irá hacia atrás y adelante en el tiempo, permitiendo ver momentos plenos de intimidad ya sea en el mismo trágico suceso, la preparación del velatorio y los momentos de incertidumbre de la ex Primera Dama respecto a su futuro y el de sus hijos.

Además, Larraín reconstruye con tremenda precisión el histórico momento del asesinato, tanto que el uso de material original del hecho, y del programa realizado por Jackie para mostrar la Casa Blanca por televisión, pueden llegar a confundirse, gracias al estupendo trabajo recreando la época y el de su fotógrafo que rescata visualmente ese momento.

La película no se centra en el asesinato y sus consecuencias políticas, sino en el impacto que éste tiene en la mujer, en la esposa, en la madre y en la Primera Dama, con una Natalie Portman que consigue una construcción de su personaje que va mucho más allá de la caracterización y la imitación, metiéndose en la piel de Jackie y consiguiendo en los pequeños detalles un complejo proceso de volverse esa mujer que se debate entre el dolor de la pérdida y enaltecer el legado de su difunto marido.

Y si bien la película descansa en el gran trabajo de Portman, la narrativa de Larraín le ofrece al relato una complejidad que permite adentrarse en los hechos y en el personaje desde lo íntimo y privado, en esa deconstrucción que hace de ‘Jackie’ un reflejo de la representación de la pérdida.

También es cierto que el estilo de Larraín es por momentos frío y distante, pero en ‘Jackie’ ganan los momentos efectivos llenos de complejidad que permiten reflexionar aunque privan al filme de volverse emocional.


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