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Voto de alefonca:
10
8.3
58,619
Drama
Principios del siglo XX. David Aaronson, un pobre chaval judío, conoce en los suburbios de Manhattan a Max, otro joven de origen hebreo dispuesto a llegar lejos por cualquier método. Entre ellos nace una gran amistad y, con otros colegas, forman una banda que prospera rápidamente, llegando a convertirse, en los tiempos de la Ley Seca (1920-1933), en unos importantes mafiosos. (FILMAFFINITY)
16 de abril de 2006
53 de 73 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una obra maestra absoluta. Incluso aunque no sea perfecta, entre otras cosas porque se nota mucho que la productora metió la tijera a discreción, con el consiguiente enfado mayúsculo de Leone, por lo que hay personajes y tramas (como la del sindicalista o la de Joe Pesci) que no están muy bien desarrolladas ni explicadas.
Cada detalle del filme puede dar para horas de reflexión. Es poética, profunda, cruda, sincera, malvada... tiene casi todos los temas y todo lo bueno y lo malo de la vida concentrado en casi 4 h. de un metraje que pasa delante de nuestros ojos como un tren que no se detiene en una estación. Pero el fondo de la película es, naturalmente, la amistad. Y cómo la vida suele premiar no a los más capaces ni a los más bondadosos, sino a los que menos escrúpulos tienen.
La construcción del guión a base de 'flash-backs' es una auténtica maravilla, e incluso Tarantino ha reconocido en más de una ocasión que basó la tan alabada estructura de 'Pulp Fiction' en esta obra maestra. Además, la película está llena de conversaciones, secuencias, planos (como el personaje que interpreta De Niro moviendo una cucharilla de café) y de frases ("todos estos años lo único que he hecho ha sido acostarme temprano") que quedarán para siempre en el recuerdo.
La dirección de Leone es un prodigio. Sus primerísimos primeros planos, marca de la casa, la utilización de la cámara lenta en momentos puntuales y muy oportunos, su simbiosis con la música de Morricone... TODO, es una auténtica maravilla.
En fin, es imposible resumir una película de este calibre en unas cuantas líneas juntas. Y como con cualquier otra obra maestra, en cada visionado descubres cosas nuevas que te hacen valorarla aún más.
Cada detalle del filme puede dar para horas de reflexión. Es poética, profunda, cruda, sincera, malvada... tiene casi todos los temas y todo lo bueno y lo malo de la vida concentrado en casi 4 h. de un metraje que pasa delante de nuestros ojos como un tren que no se detiene en una estación. Pero el fondo de la película es, naturalmente, la amistad. Y cómo la vida suele premiar no a los más capaces ni a los más bondadosos, sino a los que menos escrúpulos tienen.
La construcción del guión a base de 'flash-backs' es una auténtica maravilla, e incluso Tarantino ha reconocido en más de una ocasión que basó la tan alabada estructura de 'Pulp Fiction' en esta obra maestra. Además, la película está llena de conversaciones, secuencias, planos (como el personaje que interpreta De Niro moviendo una cucharilla de café) y de frases ("todos estos años lo único que he hecho ha sido acostarme temprano") que quedarán para siempre en el recuerdo.
La dirección de Leone es un prodigio. Sus primerísimos primeros planos, marca de la casa, la utilización de la cámara lenta en momentos puntuales y muy oportunos, su simbiosis con la música de Morricone... TODO, es una auténtica maravilla.
En fin, es imposible resumir una película de este calibre en unas cuantas líneas juntas. Y como con cualquier otra obra maestra, en cada visionado descubres cosas nuevas que te hacen valorarla aún más.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Una escena que no se suele incluir entre las más destacadas, pero que sin embargo es puro arte cinematográfico y resume a la perfección esta maravilla de película, es aquella en la de uno de los chicos de la banda compra un merengue para conseguir los favores sexuales de la "golfilla" del barrio, y ante el hambre que siente no puede evitar acabar comérselo. No se puede decir más sin pronunciar una sola palabra, sólo con la poética de las imágenes y la música.
Y por último, es verdad que el final es un tanto extraño, pero porque Leone decidió a última hora cambiar una conclusión ilusoria (en el que todo lo acontecido desde la muerte de los tres camaradas de Noodles era una ensoñación de éste), por uno real, como se deduce fácilmente del visionado de las escenas eliminadas en su versión BluRay. Lo que fue todo un acierto, en mi opinión.
Así pues, Noodles decide vengarse de Max de la mejor forma posible y totalmente coherente con su modo de proceder: hacer como si nada hubiese pasado, una vez que sacia una curiosidad relativa, porque lo intuye todo desde el principio. Y Max, acosado, decide morir (o huir, no acabamos de saberlo) en un camión de basura. Deja a Deborah con el hijo de ambos, para evitarles la vergüenza, y Noodles vuelve de donde vino... pero con unos cuantos millones más.
Y por último, es verdad que el final es un tanto extraño, pero porque Leone decidió a última hora cambiar una conclusión ilusoria (en el que todo lo acontecido desde la muerte de los tres camaradas de Noodles era una ensoñación de éste), por uno real, como se deduce fácilmente del visionado de las escenas eliminadas en su versión BluRay. Lo que fue todo un acierto, en mi opinión.
Así pues, Noodles decide vengarse de Max de la mejor forma posible y totalmente coherente con su modo de proceder: hacer como si nada hubiese pasado, una vez que sacia una curiosidad relativa, porque lo intuye todo desde el principio. Y Max, acosado, decide morir (o huir, no acabamos de saberlo) en un camión de basura. Deja a Deborah con el hijo de ambos, para evitarles la vergüenza, y Noodles vuelve de donde vino... pero con unos cuantos millones más.